Построить д7 с обращениями в Соль диез миноре

Соль# минор имеет 5 диезов при ключе (фа, до, соль, ре, ля).

.........................................................................................................................

D7 (доминантовый септаккорд) : ре# - фа-дубль-диез - ля# - до#

Разрешение (t3) : соль# - соль# - соль# - си

.........................................................................................................................

D65 (доминантовый квинтсекстаккорд) : фа-дубль-диез - ля# -до# - ре#

Разрешение (T53) : соль# - соль# - си - ре#

.........................................................................................................................

D43 (доминантовый терцквартаккорд) : ля# - до# - ре# - фа-дубль-диез

Разрешение (T53) : соль# - си - ре# - соль#

.........................................................................................................................

D2 (доминантовый секундаккорд) : до# - ре# - фа-дубль-диез - ля#

Разрешение (t6) : си - ре# - соль# - соль#

.........................................................................................................................

узнаваемая с первых звуков увертюра, словно переносит нас в севилью – город, где и сегодня много цыган (правда, сам бизе никогда в испании не был и, видимо, располагал только одним сборником испанских песен из библиотеки парижской консерватории).   затем вступает мрачная тема судьбы, предсказывая финал кармен и хозе. 

вместе с кармен в музыку пришла тема роковой любовной страсти, столь мощной и сокрушительной, что отзвуки её можно обнаружить даже в искусстве нашего времени.

так, уже в увертюре к опере, после жизнерадостных, мажорных мелодий главных тем, обещающих на первый взгляд весёлый музыкальный спектакль, внезапно вторгается тема кармен. это напряжённая, тревожная, поддерживаемая грозными минорными .

смысл данной темы показать неизбежность грядущей трагедии (трагедия – драматическое произведение, изображающее напряжённую борьбу, обычно оканчивающееся гибелью героя). и как бы ни развивался дальше музыкальный сюжет оперы, слушатель уже находится во власти этой темы, соединившей в себе и неизбежность гибельных чувств героев, и предсказание их будущей трагедии.

важно и то, что тема кармен - единственная во всей увертюре, отступающая от царящего в ней мажорного лада и построенная на звуках так называемой цыганской гаммы.

так с самого начала оперы в сознание слушателя входит предчувствие, ожидание каких-то предстоящих главных событий. увлекательность и живость оперы, необыкновенная красота её музыки усиливают контраст между этим предчувствием и реально происходящими действиями.

в такой двойственности заключён один из смыслов музыкальной гармонии – её способности передавать события или ситуации противоположного характера.