Дополните предложения так, чтобы получились БСП с различными смысловыми значениями (указать отношения, грамматические основы, составить схемы):

а) Утро было прекрасное.....................................................................;

б) Картина переменилась.....................................................................;

в) Зелёные дубы развесив свои кудрявые кроны закрыли небо...............................;

г) Замела метель дорожки....................................................................;​

Заплаканный мужчина звонит в 911 и сообщает о самоубийстве, на вопрос, кто жертва, выдыхает: «я». предыс­тория такова: инспектор налоговой ­службы бен томас (смит), вместо того чтобы измываться над неплательщиками, ведет себя как персонажи фильма «небо над берлином». он скользит среди людей — главным образом в больницах, — ласково разговаривает с ними, вникает в тяжелые жизненные обстоятельства и по мелочи . когда очередной незнакомец спрашивает удивленно «почему я? » — инспектор неиз­менно улыбается: «потому что вы ­хо­роший человек». оставшись наедине с собой, бен томас от чего-то страдает и что-то планирует. фильмография  габриеле муччино  ­состоит из картин «навсегда в моей памяти», «последний поцелуй», «помни обо мне», «в погоне за счастьем» (с тем же смитом) — он определенно мог бы сделать миллионы в рекламе косметики. вместо этого муччино взялся соревновать­ся с  алехандро гонсалесом иньярриту  в составлении душеспасительных паз­лов. у итальянца не «21 грамм», а сразу «7 фунтов» (оригинальное название ­отсылает к обстоятельствам «венецианского купца»). и методы куда надежнее: дождь заливает свечи и бокалы, оставленные влюбленными на веранде, девушка с больным сердцем выгуливает умильную собаку, синий океан бьется о ступ­ни уилла смита, не обходится даже без группы muse. сложная структура фильма, предполагающая постепенное заполнение клеточек и финальное откровение, на деле работает не совсем так: первые минут сорок не понятно вообще ниче­го, потом вдруг понятно уже сразу все. и это все — самое оглушительное бесстыдство не только в карьере смита (который, справедливости ради, в заданной системе координат играет хорошо), но и вообще, кажется, в мировом ­кино за долгие годы. сюжет «7 жизней» можно рассказывать как убойный анекдот — смеяться над такими вещами грешно, но куда грешнее спекулировать на них, да еще со столь галантерейными представлениями о прекрасном. ­муч­чино должен бросить режиссуру: , конгениальную этой, ему все равно не найти — все будет шагом назад. и не сойтись уж таким магическим образом этике и эстетике: чтобы самый хороший человек заодно оказался самым красивым негром на свете.