1) Перечислить государства, заинтересованные в развязывании русско-японской войны (указать противодействующие стороны)2) Какова судьба Тихоокеанской эскадры? Назовите ключевое морское сражение русско-японской войны.3) Где был подписан мирный договор? Условия заключения мира в русско-японской войне?

Во второй половине xviii в. российское государство вступило в эпоху "просвещенного абсолютизма". в период правления екатерины ii просвещенные слои общества испытали сильное влияние идей европейского просвещения.. классицизм господствовал в ­ре в течение четырех десятилетий. в отличие от западно-европейского, классицизм был теснее связан с просветительством, что привносило в ­туру демократические черты. примером может служить творчество поэта и теоретика классицизма а. п. сумарокова, творившего в жанрах сатирической и лирической поэзии.в последней трети xviii в. в начал складываться новый метод – реализм (от позднелат. realis – вещественный, действительный). это форма худо­жественного сознания нового времени, начало которой ведут либо от возрождения, либо от просвещения, либо с 30-х гг. xix в. в этом направлении работали д. и. фонвизин (комедии "бригадир", "недоросль"), г. р. державин (оды "властителям и судиям", "фелица" и в последнее десятилетие века главенствующим направлением дво­рянской стал сентиментализм (от фр. sentiment – чувство) – течение в европейской и искусстве 2-й половины xviii – начала xix в., провозглашавшее культ естественного чувства, природы. основоположником его был н. м. карамзин, создавший в москве своеобразный центр новой школы. между реализмом xviii в. и сентиментализмом много общего – оба направления, опираясь на идеи просвещения, утверждали веру в великую роль человека на земле, воспитывали в нем чувство достоинства. крупнейшим зодчим середины века был ф.-б. расстрелли, самые совершенные постройки которого – большой, или екатерининский, дворец в царском селе, зимний дворец в петербурге, комплекс смольного монастыря. для его творчества характерны все особенности стиля барокко – богатство скульптур­ного убранства, игра светотени, красочность сочетаний интенсивно-голу­бого, белого цветов и позолоты, соединенные грандиозным пространственным размахом и удивительной ясностью основной компо­зиции.в 60-е гг. на смену живописному барокко пришел классицизм. центр петербурга застраивали лучшие и иностран­ные зодчие – а. ф. кокоринов совместно с валлен-деламотом (акаде­мия художеств), д. кваренги (академия наук), н. а. львов (почтамт), и. е. старов (таврический дворец).во второй половине века все более самостоятельное значение приобре­тала скульптура. развитие монументальной скульптуры происходило в русле классицизма, наиболее видные представители которого – м. и. козловский (памятник а. в. суворову в петербурге, статуя самсона в петергофе и др.) и и. п. мартос (памятник к. минину и д. по­жарскому в москве). одновременно происходило становление реалистиче­ского скульптурного портрета, родоначальником которого стал ф. п. шубин. образы, созданные им, отличают теплота и необы­чайная выразительность (бюсты м. в. ломоносова, а. м. голицына).живопись. в середине xviii в. по приглашению елизаве­тинского двора в россии трудились иностран­ные художники, работавшие в стиле рококо, – итальянец п. ротари, не­мец г. x. грост и др. одновременно ряд художников, учив­шихся на родине и воспринявших национальные традиции, представляли самобытное художественное направление. среди них и. я. вишняков, изящество и декоративность стиля картин которого (например, портреты с. фермор, г. фермор, правительницы анны леопольдовны) свидетельствуют о свободном владении формами европейского искусства, п. антропов, работавший в жанре камерного порт­рета (портреты статс- а. м. измайловой, петра iii). несмотря на статичность композиции и некоторую плоскостно­сть изображения, его работы удивительно жизненны. близок антропову крепостной художник шереметевых и. п. аргунов.