Как вы понимаете слова:"Зорко одно лишь сердце, самого главного глазами не увидишь", приведя 2 примера (один из текста сказки, второй из своего жизненного опыта)

Самого главного глазами не увидишь

С французского: L 'essentiel est invisible pour les yeux.

Из повести «Маленький принц» (1943) французского военного летчика и писателя Антуана де Сент-Экзюпери (1900—1944).

Слова Лиса, обращенные к Маленькому принцу: «Зорко одно лишь сердце. Самого главного глазами не увидишь» .

Если кратко:

Цитируется как призыв к тому, что видеть и понимать «сердцем» — только так можно понять и уловить настроения, чувства другого человека.

<...>

- Поди взгляни еще раз на розы. Ты поймешь, что твоя роза -

единственная в мире. А когда вернешься, чтобы со мной, я

открою тебе один секрет. Это будет мой тебе подарок.

Маленький принц пошел взглянуть на розы.

- Вы ничуть не похожи на мою розу, - сказал он им. - Вы еще

ничто. Никто вас не приручил, и вы никого не приручили. Таким был

прежде мой Лис. Он ничем не отличался от ста тысяч других лисиц. Но я

с ним подружился, и теперь он - единственный в целом свете.

Розы очень смутились.

- Вы красивые, но пустые, - продолжал Маленький принц. - Ради вас

не захочется умереть. Конечно, случайный прохожий, поглядев на мою

розу, скажет, что она точно такая же, как вы. Но мне она одна дороже

всех вас. Ведь это ее, а не вас я поливал каждый день. Ее, а не вас

накрывал стеклянным колпаком. Ее загораживал ширмой, оберегая от

ветра. Для нее убивал гусениц, только двух или трех оставил, чтобы

вывелись бабочки. Я слушал, как она жаловалась и как хвастала, я

прислушивался к ней, даже когда она умолкала. Она - моя.

И Маленький принц возвратился к Лису.

- Прощай.. .-сказал он.

- Прощай, - сказал Лис. - Вот мой секрет, он очень зорко

одно лишь сердце. Самого главного глазами не увидишь.

- Самого главного глазами не увидишь, - повторил Маленький принц,

чтобы лучше запомнить.

- Твоя роза так дорога тебе потому, что ты отдавал ей всю душу.

========

Только любящее сердце может отличить фальшивое и ненастоящее в человеке от истинного и естественного. Но, с другой стороны, сердце никогда не сможет ответить, почему злая бессмыслица преобладает в человеке и откуда берется ее сила и могущество. Сердце подсказывает Маленькому принцу: то, что видят глаза, — неправда, но оно немного ошибается. Все-таки, глаза — опыт и разум человека — могут объяснить то, что сердцу кажется бессмысленным.

Самого главного глазами не увидишь, но сердцем и разумом — обязательно.

Объяснение:

Грибоедов резко нарушает принятый канон, что порицалось даже дружественной драматургу критикой. « лица, являющиеся на один миг, мастерски обрисованы», — признавал катенин, но тут же добавлял: «жаль только, что эта фантасмагория не театральна: хорошие актеры этих ролей не возьмут, а дурные их испортят» (письма п.  а.  катенина к н. и. бахтину, с. 77—78). в отличие от него вяземский считал: «самые странности комедии грибоедова достойны внимания: расширяя сцену, населяя ее народом действующих лиц, он, без сомнения, расширял и границы самого искусства» (вяземский  п. а. фон-визин // современник, 1837, т. 5, с. 70). действительно, вслед за грибоедовым, в комедиях гоголя, в пьесах островского — и это станет приметой реалистической драматургии — будет воссоздано связанное родством кастовой психологии многоликое общество. в статье «луч света в темном царстве» добролюбов писал: «уже в прежних пьесах островского мы замечали, что это не комедии интриг и не комедии характеров собственно, а нечто новое, чему бы дали название „пьес жизни“, если бы это не было слишком обширно и потому не совсем определенно. мы хотим сказать, что у него на первом плане является всегда общая, не зависящая ни от кого из действующих лиц обстановка и вот почему мы никак не решаемся считать ненужными и лишними те лица пьес островского, которые не участвуют прямо в интриге. с нашей точки зрения, эти лица столько же необходимы для пьесы, как и главные: они показывают нам ту обстановку, в которой совершается действие, рисуют положение, которым определяется смысл деятельности главных персонажей пьесы» (добролюбов  н.  а. полн. собр. соч. м., 1953, т. 3, с. 181). очевидно, что речь здесь идет о некоторых общих принципах реалистической драмы, развившейся под сильным влиянием грибоедовских традиций.