Шоколадка із Золотим квитком потрапила до Чарлі (за твором Роальда Дала «Чарлі і шоколадна фабрика»)…
А) як подарунок на день народження;
Б) була куплена на гроші дідуся Джо;
В) була куплена на знайдені гроші;
Г) була куплена на здачу від знайдених грошей.
​

1)стихотворение «невыразимое» в. а. жуковский создает в 1819 году, напечатано оно было в 1827 году. 2)начиная с первой элегии жуковского «сельское кладбище» (1802) поэт обращается к совершенно новому для на­правлению — романтизму. в его последующих произведениях посте­пенно складываются основные черты лирики этого направления, в ко­торых определяются ее основные темы, мотивы и образы, возникает новый поэтический язык и особая романтическая философия. она свя­зана с идеей двоемирия, состоящей в противопоставлении реальности и мечты, идеала; обыденного и чудесного, таинственного. итогом этих творческих исканий явились стихотворения зрелого периода, создан­ные в 1819-1824 гг. они стали своеобразным манифестом ро­мантической поэзии. одним из наиболее значимых среди них явилось стихотворение «невыразимое», написанное летом 1819 года.  3)стихотворение «невыразимое» — программное, оно стало одной из первых развернутых поэтических деклараций жуковского, в которых определяется его поэтическое кредо. оно не только насыщено романтической образностью, но и выражает основные черты романтической философии поэта. вместе с другими произведениями зрелого периода это стихотворение вводило в сознание читателей новые образы и символы, создавало язык романтической поэзии. именно в нем со всей отчетливостью была поставлена проблема «невыразимости», то есть поиска адекватного поэтического языка. 4)жанр произведения — отрывок. жуковский придумывает новый жанр: это стихотворение не является отрывком какого-либо текста — это «отрывок, фрагмент» жизни, в которой нет ни начала, ни конца. автор как бы застает и пытается запечатлеть миг жизни, которая и дальше будет длиться, уходя в бесконечность. создавая это произведение, поэт не подчиняется никаким жанровым и стилистическим канонам, передавая поток своих мыслей и чувств. 5)возможно ли выразить словами ту тайну, ощущение которой смутно рождается при созерцании прекрасной природы 6)это стихотворение — философское размышление поэта-романтика о совершенстве окружающего мира и ограниченных возможностях искусства — человеческого языка — для передачи красоты. в стихотворении «невыразимое» жуковский утверждает: предметом поэзии является не изображение видимых явлений, а выражение мимолетных неуловимых переживаний человека. 7)лирический герой стихотворения утверждает: «святые таинства, лишь сердце знает вас». именно поэту-романтику иногда удается в порыве вдохновения, которое рождается от соприкосновения с прекрасной природой, приоткрыть таинственную завесу над невыразимым: «едва-едва одну ее черту с усилием поймать удастся » вот почему пафос стихотворения возвышенный, романтический. он соответствует той высокой миссии поэта, которая заявлена в этом стихотворении. 8)  известный г.а. гуковский в книге «пушкин и романтики» так определяет идею стихотворения «невыразимое»: «основная мысль стихотворения в том, что объективный мир природы не есть нечто подлинное, а что искусство призвано передавать лишь то невыразимое душевное волнение, те зыбкие оттенки настроений, которые составляют суть внутренней жизни сознания и для которых внешняя природа является лишь условным возбудителем, поводом»1. действительно, жуковский не только стал первооткрывателем лирического пейзажа в поэзии. именно он начинает тему «невыразимости» с слов той тайны мира, которую стремится разгадать поэт-романтик. она получит дальнейшее развитие в , и каждый поэт по-своему попытается решить эту проблему. 9)жуковский ищет новый язык, способный выразить «невыразимое». это язык символов, то есть слов-знаков, за которыми скрывается тайна мира иного, вот почему многие слова у него утрачивают свое прямое значение. так, например, эпитет тихий, связанный со словом небо («сей пламень облаков, по небу тихому летящих»), обозначает чувство лирического героя и утрачивает свое прямое значение — «негромкий». зачастую такого рода эмоциональные эпитеты становятся знаками эмоций и чувств, приобретая функцию существительных: «хотим прекрасное в полете удержать, ненареченному хотим названье ». ту же функцию несут метафоры и олицетворениях «сие дрожанье вод блестящих, сии картины берегов в пышного ». именно потому развернутые сравнения часто производят неясное впечатление, их смысл затемнен: