УМОЛЯЮ Найдите произведение созвучное церковной иконе;фреске?

-Высокая месса h-moll (И.С. Бах)

-Страсти по Матфею (И.С. Бах)

-Страсти по Иоанну (И.С.Бах)

-Реквием d-moll (В.А.Моцарт)

-Оратория "Детство Христа" (Г.Берлиоз)

-Симфония "Фрески Софии Киевской" (В.Кикта)

ответ:

2 флейты, флейта-пикколо, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота, контрафагот, 4 валторны, 2 трубы, 3 тромбона, большой барабан, литавры, треугольник, тарелки, струнные; в финале — 4 солиста (сопрано, альт, тенор, бас) и хор.

создания

бетховен в 1820 году

работа над грандиозной девятой симфонией заняла у бетховена два года, хотя замысел созревал в течение всей творческой жизни. еще до переезда в вену, в начале 1790-х годов, он мечтал положить на музыку, строфа за строфой, всю оду «к радости» шиллера; при появлении в 1785 году она вызвала небывалый энтузиазм у молодежи пылким призывом к братству, единению человечества. много лет складывалась и идея музыкального воплощения. начиная с песни «взаимная любовь» (1794) постепенно рождалась эта простая и величавая мелодия, которой было суждено в звучании монументального хора увенчать творчество бетховена.

набросок первой части симфонии сохранился в записной книжке 1809 года, эскиз скерцо — за восемь лет до создания симфонии. небывалое решение — ввести в финал слово — было принято композитором после длительных колебаний и сомнений. еще в июле 1823 года он предполагал завершить девятую обычной инструментальной частью и, как вспоминали друзья, даже какое-то время после премьеры не оставил этого намерения.

заказ на последнюю симфонию бетховен получил от лондонского симфонического общества. известность его в была к тому времени настолько велика, что композитор предполагал поехать в лондон на гастроли и даже переселиться туда навсегда. ибо жизнь первого композитора вены складывалась трудно. в 1818 году он признавался: «я дошел чуть ли не до полной нищеты и при этом должен делать вид, что не испытываю ни в чем недостатка». бетховен вечно в долгах. нередко он вынужден целыми днями оставаться дома, так как у него нет целой обуви. издания произведений приносят ничтожный доход. глубокое огорчение доставляет ему племянник карл. после смерти брата композитор стал его опекуном и долго боролся с его недостойной матерью, стремясь вырвать мальчика из-под влияния этой «царицы ночи» (бетховен сравнивал невестку с коварной героиней последней оперы моцарта). дядя мечтал, что карл станет ему любящим сыном и будет тем близким человеком, который закроет ему глаза на смертном одре. однако племянник вырос лживым, лицемерным бездельником, мотом, просаживавшим деньги в игорных притонах. запутавшись в карточных долгах, он пытался застрелиться, но выжил. бетховен же был так потрясен, что, по словам одного из друзей, сразу превратился в разбитого, бессильного 70-летнего старика. но, как писал роллан, «страдалец, нищий, немощный, одинокий, живое воплощение горя, он, которому мир отказал в радостях, сам творит радость, дабы подарить ее миру. он кует ее из своего страдания, как сказал сам этими гордыми словами, которые суть его жизни и являются девизом каждой героической души: через страдание — радость».

премьера девятой симфонии, посвященной королю пруссии фридриху-вильгельму iii, герою национально-освободительной борьбы княжеств против наполеона, состоялась 7 мая 1824 года в венском театре «у каринтийских ворот» в очередном авторском концерте бетховена, так называемой «академии». композитор, полностью потерявший слух, только показывал, стоя у рампы, темп в начале каждой части, а дирижировал венский капельмейстер и. умлауф. хотя из-за ничтожно малого количества репетиций сложнейшее произведение было разучено плохо, девятая симфония сразу же произвела потрясающее впечатление. бетховена овациями более продолжительными, чем по правилам придворного этикета встречали императорскую семью, и только вмешательство полиции прекратило рукоплескания. слушатели бросали в воздух шляпы и платки, чтобы не слышавший аплодисментов композитор мог видеть восторг публики; многие плакали. от пережитого волнения бетховен лишился чувств.

девятая симфония подводит итог исканиям бетховена в симфоническом жанре и прежде всего в воплощении героической идеи, образов борьбы и победы, — исканиям, начатым за двадцать лет до того в героической симфонии. в девятой он находит наиболее монументальное, эпическое и в то же время новаторское решение, расширяет философские возможности музыки и открывает новые пути для симфонистов xix века. введение же слова облегчает восприятие сложнейшего замысла композитора для самых широких кругов слушателей.