1.Параллельная тональность к Ре мажору: А. Фа минор Б. Си минор.
2.диссонансы это:А. Секунды и септимы Б. Терции и сексты.
3.малая терция: А. В малой терции полтара тона. Б. В малой терции три тона.
4.виды трезвучий: А. Учтойчивое и неустойчивое. Б. Мажорное, минорное, увилечения, уменьшеное.
5.состав минорного трезвучия: А. м.3+б.3 Б. б.3+м.3

1.Б

2.А

3.А

4.Б

5.А

Думаю правильно

ответ: 1. Б

2. А

3. А

4. Б

5. А

ответ:Узб. муз. культура зародилась в глубокой древности. Об этом свидетельствуют памятники материальной культуры, обнаруженные на территории Узбекистана. У. м. тесно связана с муз. культурой всей Ср. Азии, но в то же время она глубоко самобытна. В муз. наследии узб. народа, как и мн. др. народов Востока, различаются два крупных пласта - фольклор (т. е. собственно нар. творчество) и проф. иск-во устной традиции (макомы и др. произв. развитой формы).

В узб. нар. и проф. музыке можно выделить 4 осн. локальных стиля - хорезмский, бухарско-самаркандский, фергано-ташкентский, сурхандарьинско-кашкадарьинский. Они явились результатом этнич. общности и схожести социально-экономич. условий жизни населения тех или иных областей (зон) Узбекистана в столетия. Зоны отличаются одна от другой нек-рыми чертами быта, определ. песенно-инстр. жанрами, муз. инструментами. Напр., в бухарской и хорезмской зонах широко бытовали макомы, в то время как в Сурхандарьинской и Кашкадарьинской областях излюбленными были пьесы для домбры и достоны (см. Дастаны), а в Ферганской долине - разл. песенные жанры с характерными для данной местности музыкально-поэтическими особенностями. Исключительно фергано- ташкентским является жанр катта-ашула, или паныс-ашула.

Объяснение: