Из детских лет ивана попова. Почему рассказы объединены в цикл? Что в них общего? – Какой рассказ показался вам наиболее интересным? Объясните, почему.

ответ: Творческая деятельность поэта представляет собою также особый, цельный, замкнутый в самом себе мир, который держится на своих законах, имеет свои причины и свои основы, требующие, чтоб их прежде всего приняли за то, что они суть на самом деле, а потом уж судили о них. Все произведения поэта, как бы ни были разнообразны и по содержанию и по форме, имеют общую всем им физиономию, запечатлены только им свойственною особенностью, ибо все они истекли из одной личности, из единого и нераздельного «я»

Объяснение:

«двенадцать» — одно из первых произведений , написанных после октябрьской революции 1917 года.

все действие поэмы происходит на улице. уже в первой главе слышится ее революционный гул. блок начинает поэму с лаконичной и контрастной картины черного вечера и белого снега. все герои выступают на фоне привычных блоковских образов — вьюги, ветра («ветер на всем божьем свете»). вся поэма представляет собой множество звучащих голосов, автора же почти не слышно. при этом блок использует такие средства, как лозунги, солдатские частушки, разговорные интонации.

только во второй главе появляются «двенадцать». блок не приукрашивает своих героев: они обещают раздуть «мировой в крови», «пальнуть пулей в святую русь». блок даже сгущает краски, показывая своих героев возможными каторжниками («на спину б надо бубновый туз! »). но в своих действиях они несут как бы гнев всего народа, они действуют в согласии с народной стихией.

однако в центр поэмы блок поставил «частную» судьбу — драматическую любви и преступления петрухи, который ненароком убивает свою былую подружку катьку. это отдельная человеческая трагедия на фоне всемирной вьюги, революционного разрушения.

петруха — живой полнокровный человеческий характер. он потрясен до глубины души делом рук своих. блок верно выразил тяжелую тоску, муки совести, которые не прекращаются в душе героя: «ох, товарищи, родные, / эту девку я »

его раскаяние в глазах «одиннадцати» выглядит душевной дряблостью: в такой ответственный момент оно не к месту и не вовремя. («не такое нынче время, / чтобы нянчиться с тобой! »).

блок уловил одним из первых в , как воспринималось отношение к личному, к чувствам в революционную эпоху.

в последней главе более отчетливо выступает «старый мир» — в образе «паршивого пса». но возрастает

в финале поэмы неясное, непроницаемое, невидимое обретает контуры христа.

блок сравнивал свою эпоху с эпохой начала христианства и падения рима. имя христа стало символом особой миссии, и в этом смысле он уместен впереди «двенадцати». но вместе с тем у блока он вырастает в громадный вопрос к будущему. важно, что христос в поэме незрим («двенадцать» не видят его за вьюгой). блок всячески подчеркивает, что красногвардейцы «идут без имени святого», их свобода— «без креста». фигура христа может означать и то, что ужасы разрушения будут сняты и преодолены в возрожденной россии. блок воспроизводит стихийный взрыв, сохраняя свое личное отношение к нему. нарисованная в «двенадцати» картина поражает сочетанием несочетаемого. все пришло в движение, рухнул устоявшийся быт, сдвинулись привычные соотношения, обнажились противоречия. конфликт поэмы строится на противопоставлении двух начал — светлого, гармоничного, которое блок видит «впереди», и темного, которое он видит в прошлом и олицетворением которого служит «старый мир». сфера этого противопоставления захватывает и «большой» мир, и внутренний мир человека. как и его герои, блок и негодует, и страшится, и надеется. всем своим существом он участвует в том, что происходит вокруг. поэт берет на себя смелость «провести» своих героев через три основные временные сферы, показать в реальных картинах, что было, что есть и что должно быть.