В чём заключается нравственная проблематика современной литературы?

Многие современные писатели обращаются в своих произведениях к темам, освещавшимся в художественной литературе 19 — начале 20 века: теме отцов и детей, памяти, нравственного долга перед предками и потомками, любви к малой родине. Эти темы рассматриваются и в повести В. Распутина «Прощание с Матерой». Также здесь воплощается русская идея соборности, слияния человека со всем миром. Главные герои повести — старики, коренные или давние жители острова Матеры, который готовят к затоплению чиновники, рабочие ГЭС. Дарья Пинигина, Катерина Зотова,Настасья Карпова, Сима…

"лягушатник" представлял собой кафе на воде, размещавшееся на пришвартованном к берегу сены понтоне, стоявшем в небольшом рукаве реки и соединявшемся с островом переходным мостиком, перекинутым через крохотный островок, который одни называли "цветочным горшком", другие - "камамбером". прелестный уголок, с привычно царившей здесь во времена второй империи атмосферой беззаботности и счастья, подробно описан и братьями гонкурами, и золя, и мопассаном. последнему особенно была по душе веселая атмосфера "лягушатника". в новелле "жена поля", вышедшей одновременно с "заведением телье", описана "целая флотилия яликов, гоночных лодок-одиночек, байдарок, шлюпок, самых разнообразных по форме и материалу, которые скользили по неподвижной глади, сталкивались, задевали друг друга, цеплялись веслами, внезапно останавливались от мощного захвата и расходились от толчка жилистой руки и мчались по волнам, напоминая желтых и красных рыб". "лягушатник" заслужил это прозвище тем, что здесь с большом количестве собирались хорошенькие девицы легкого поведения, так называемые "лягушки", приезжавшие сюда в сопровождении мелких хулиганов и проходимцев из предместья. иногда они приезжали в одиночестве, в надежде поймать клиента, для наживки используя вызывающие, крикливых расцветок наряды.  в "лягушатнике" можно было найти и здоровое развлечение - спорт. собирались молодые загорелые юноши в майках, белых брюках и соломенных шляпах, перекликались между собой, бросали друг другу вызов или размещали на своих утлых суденышках подружек в светлых платьях, прятавшихся под разноцветными зонтиками на краю ялика. "разнежившиеся парочки время от времени брали лодку напрокат и плыли по течению. вокруг медленно проплывали берега, зеленые массивы с темными просеками, с затоптанной воскресными пикниками травой, жиденькие деревья, ярко раскрашенные барки, погрузившие бока в струящуюся воду, мерцающий свет, играющий на поверхности стоящих у причала яхт, сверкающие берега, оживляемые присутствием большого числа кораблей, везущих песок, чистивших каналы, и множество тележек, запряженных белыми лошадьми.часто в небольших, заросших травой бухточках, на прохладных полянках под ивами, на сочных лужайках отдыхающие разбредались в разные стороны и, небрежно развалившись на траве, старались пересидеть жаркое время сиесты в тени деревьев, так что лишь кое-где можно было заметить то соломенную шляпку, то красную блузу, то волан какой-нибудь нижней " типично импрессионистская картина, описанная в романе братьев гонкуров "манетта саломон".по вечерам все общество собиралось на понтоне, освещенном цветными фонарями, которые отбрасывали на воду блики. вот когда начинался праздник! оркестр из пяти музыкантов исполнял вальсы, галоп и кадрили.в тот период ренуар и моне работали бок о бок, используя идентичные сюжеты, причем в близких друг другу стилях. не всякий знаток, даже при пристальном изучении определит, кто автор того или иного произведения. эти живописные полотна можно назвать в полном смысле слова импрессионистскими. в них воплотились все характерные черты движения: исследование воды и бликов, цветные тени, прозрачность, мерцание цвета, деление мазка, использование светлой палитры, ограничивающейся тремя основными и тремя дополнительными цветами.  удивительным и, можно сказать, чудесным образом вышло так, что, разрабатывая принципы живописи, моне и ренуар познали свои самые мрачные дни. безденежье вынуждало ренуара возвращаться под семейный кров, а клода моне, уже не получавшего денежного пособия от родных и не сумевшего ничего продать из своих картин, преследовал голод. ему нечем было кормить камиллу и сына, несмотря на постоянные призывы о . мольбы его не всегда получали отклик, и ренуар неоднократно спасал семью моне от голода, принося им что-нибудь со своего