1. какая версия о том, зачем Чичиков скупал мертвые души, была у жительниц города N.
2. а какая версия была у мужского населения города N.
3. где собрались все главные чиновники города.
4. кто первым рас слух о том, что Чичиков скупает мертвых душ.
5. какие две бумаги пришли к губернатору.

неустрашимый воин, тарас бульба оказывается перед новым испытанием: он попадает сам в плен, его сжигают па костре, но и в этот последний момент он думает не о себе, а о своих товарищах. «не па костер глядел тарас, не об огне он думал, которым собирались жечь его; глядел он, сердечный, в ту сторону, где отстреливались козаки; ему с высоты все было видно, как на ладони. «занимайте, хлопцы, занимайте скорее,- кричал он,- горку, что за лесом; туда не подступят они! » но ветер не донес его слов. «вот пропадут, пропадут ни за что! »- говорил он отчаянно и взглянул вниз, где сверкал днестр. радость блеснула в очах его. он увидел выдвинувшиеся из-за кустарника четыре кормы, собрал всю силу голоса и зычно закричал: «к берегу! к берегу, хлопцы! спускайтесь подгорной дорожкой, что налево. у берега стоят челны, все забирайте, чтобы не было погони! »

примечательной особенностью «тараса бульбы» является лирический топ, окрашивающий всю эпопею. рассказ о людях и событиях насыщен лирическими отступлениями, которые воспринимаются не как нечто обособленное от повествования, а как органический его элемент. свою особую выразительность лирические отступления приобретают в героических сценах. автор здесь становится как бы живым участником событий, высказывающим свои суждения о действующих лицах, их поступках. в минуты крайнего напряжения борьбы он призывает воинов к стойкости. «козаки! не выдавайте лучшего цвета вашего войска! » он как бы предостерегает героев от грозящей им опасности: «не добивай, козак, врага, а лучше поворотись назад! не поворотился козак назад, и тут же один из слуг битого хватил его ножом в шею».

лирическую окраску приобретает и само описание событии. «так, как будто и не бывало половины незамайковского куреня! как градом выбивает вдруг всю ниву, где, что полновесный червонец, красовался всякий колос, так их выбило и положило. как же вскинулись козаки! как схватились все! как закипел куренной атаман кукубенко, увидевши, что лучшей половины куреня его нет! »

насыщая повествование внутренней динамикой, действием, гоголь широко использует при описании событий, героев приемы инверсии, в частности глагольной, придавая рассказу величавый, «былинный» характер. «и ударили со всех сторон козаки, сбили и смешали их, н сами смешались. не дали даже и стрельбы произвести, пошло дело на мечи да па копья. все сбились в кучу, и каждому примел случаи показать себя».

выразительное использование глагольной инверсии можно проиллюстрировать множеством примеров. «четыре дни бились и боролись козаки, отбиваясь кирпичами и каменьями. по истощились запасы и силы, и решился тарас пробиться сквозь ряды. и пробились было уже козаки и, может быть, еще раз послужили бы им верно быстрые кони, как вдруг, среди самого бегу остановился тарас и вскрикнул: «стой! выпала люлька с табаком: не хочу, чтобы и люлька досталась вражьим ляхам! » и нагнулся старый атаман и стал отыскивать в траве свою люльку».

характерную особенность патетического строя языка «тараса бульбы» составляет мастерское воплощение приема нарастания при построении как отдельных предложений, так и целых повествовательных эпизодов. «вся любовь, все чувства, все, что есть нежного и страстного в женщине, все обратилось у ней в одно материнское чувство. она с жаром, с страстью, с слезами, как степная чайка, вилась над детьми своими». прием нарастания нередко пронизывает сложную систему словесных единиц, придавая повествовательной речи особую художественную экспрессию.

романтические начала в «тарасе бульбе» не являются чем-то внешним, чужеродным, они своеобразно переплетаются с широким героико-эпическим повествованием, в котором во всей своей силе проявляется реалистическое мастерство писателя, чей гений с новой стороны раскрывался в эпопее.