Почему автор Пришвин выбрал именно эти слова "в семье не без урода"?

ответ: Конечно же писатель Михаил Пришвин не случайно назвал героиню своего рассказа Выскочкой. Он сам давно составил свое мнение об этой сороке и дал меткое и четкое определение ее характеру одним только словом.

Выскочка не слушала других, не ждала коллектива, она все пыталась сделать быстрее и лучше других, то есть вероятно обладала слишком большими амбициями и была слишком высокого мнения о себе. Немного самокритики ей бы не повредило, но мне не известно обладают ли сороки такой чертой характера.

Поэтому Выскочка вызывает у читателя только одной впечатление - глупая и самонадеянная сорока, которая справедливо лишилась хвоста - понесла заслуженное наказание.

Казаков в рассказе «голубое и зеленое» выступает как мастер создания городского пейзажа. герои произведения знакомятся «на дне глубокого двора». «как много окон в этом квадратном темном дворе: есть окна голубые, и зеленые, и ро­зовые, и просто белые», — пишет автор. под влиянием роман­тической встречи герой-рассказчик начинает смотреть на мир поэтическим взглядом. романтический облик героини пере­ лишь две художественные детали: глубокий грудной го­лос и нежная маленькая рука. ю.п. казакова относят к направлению, обозначенному в как «лирическая проза». фрагменты его произве­дений можно воспринимать как стихотворения в прозе. осо­бую роль в них играет словесное рисование. автор заставляет читателя вместе с ним любоваться красотой обычного вечер­него городского двора. при этом на изображение разноцвет­ных окон многоквартирного дома накладывается музыкальная тема — хороший джаз, который в эпоху написания рассказа является и символом свободомыслия, планетарного мышления и даже в какой-то степени средством индивидуализации глав­ного героя, характеризующим его как человека одаренного и неординарного. одновременно с этим музыка моло­дому человеку пережить растерянность при знакомстве с де­вушкой. он понимает, что лиля ждет от него веселого и инте­ресного разговора, и музыка сглаживает неловкость молчания. по отношению к героине рассказа ю.п. казаков использует прием развернутого портрета. он вновь и вновь возвращается к описанию ее облика и дополняет его новыми художественными деталями: блестящие глаза, в которых отражаются огни города, жесткие волосы, густые брови. важно, что портрет героини да­ется опять-таки на фоне городского пейзажа: в блестящих гла­зах героини отражается свет окон родного города. этот город и становится связующей нитью между двумя едва знакомыми молодыми людьми. ю.п. казаков в этой связи особо подчерки­вает арбат: арбатские переулки, арбатскую площадь. в 50-60-е годы арбат становится символом духовного единения интеллигенции. герои приходят в кино. и автор вновь обращается к порт­рету лили. при этом упоминаются новые детали, но неизмен­но подчеркивается главная — блестящие глаза — символ нового взгляда на мир, на мир, освобожденный от войн и ре­прессий: «лиля смотрит на меня блестящими серыми глазами. какая она красивая! впрочем, она вовсе не красивая, просто у нее блестящие глаза и розовые крепкие щеки. когда она улы­бается, на щеках появляются ямочки, а брови расходятся и не кажутся уже такими строгими». для героя рассказа важна иная черта облика девушки — жесткие волосы. он воспринимает их как символ жестокости характера, в то время как у него самого волосы мягкие и в ду­ше царят мягкотелость и нерешительность. первая часть рассказа имеет кольцевую композицию. рам­кой для которой является городской пейзаж — описание ве­чернего двора с разноцветными окнами. когда герои возвращаются из кино, белые и розовые окна гаснут, остаются голу­бые и зеленые. здесь для автора важна символика цвета. го­лубое и зеленое — цвета, символизирующие естественное, природное жизнелюбивое начало. во второй части рассказа город вновь становится одним из действующих лиц произведения: герои гуляют по тверскому бульвару. для каждого жителя города это тоже знаковое ме­сто: здесь находится памятник а.с. пушкину — величайшему поэту россии. теперь парень и девушка уже не молчат, а мно­го говорят обо всем, но это не главное: они тут же забывают о сказанном, теряют нить разговора. главное сейчас для них — быть вместе, идти куда-нибудь рядом. так зарождается влюб­ленность. «теперь мы идем уже немного ближе друг к другу»,  — замечает герой. на бульварах сидят влюбленные нары, и юноша тоже мечтает о том, что они с лилей когда-то будут сидеть на лавочке, прижавшись друг к другу. казаков подчер­кивает в рассказе романтику первой любви, хрупкость и рани­мость этого чувства, волнение первых прикосновений. рас­стаются герои опять в том же дворе, но теперь в нем уже не горит ни одно окно, так как все уже спят. вот как-то так