2. Определите по описанию музыкальный жанр, установите соответствие
А) Вид музыкально-театрального искусства, который основан на слиянии слова, музыки и сценического
действия.
Б) Вид музыкально-драматического искусства, действие в котором передается средствами танца и
пантомимы.
В) Камерное вокальное произведение для голоса с инструментальным сопровождением лирического
характера.
Г) Музыкальное произведение для голоса, исполняющее на гласный звук без слов.
Д) Пьеса, предназначенная для совершенствования техники игры, на каком-либо музыкальном
инструменте.
Е) Развлекательное представление, в котором соединяются различные жанры искусства - эстрадная и
бытовая музыка, хореографический и современный танец, драма и изобразительное искусство.
Ж) Небольшое инструментальное произведение лирического характера.
З) Музыкальное произведение, основанное на сопоставлении, состязании одного (реже) нескольких
инструментов и симфонического оркестра.
И) Музыкальное произведения для голоса, симфонического оркестра, чтецов, состоящее из нескольких
частей.
Симфония, вокализ, опера, этюд, концерт, балет, мюзикл, песни без слов, романс, кантата.

«Слово о полку Игореве» повествует о походе князя Новгород-Северского Игоря Святославича на половцев. Из тщеславия он захотел добиться победы без других князей и потерпел поражение. Осуждая междоусобные распри, неизвестный создатель поэмы страстно призывал русских князей к единению. Композитор подчеркнул в опере не столько политическую направленность «Слова» , сколько его народно-эпические черты. Игорь в опере близок по духу к образам былинных богатырей.

Чтобы оттенить облик Игоря, Бородин по совету Стасова противопоставил ему фигуру князя Галицкого, олицетворяющего собой стихию княжеских раздоров.

«Князь Игорь» — народно-эпическая опера. Сам композитор указывал на ее близость к глинкинскому «Руслану» . Эпический склад «Игоря» проявляется в богатырских музыкальных образах, в масштабности форм, в неторопливом, как в былинах, течении действия.

Все поразительно в «Князе Игоре» . Во-первых, конечно же, гениальная музыка. Во-вторых, то, что опера сочинена человеком, профессиональным занятием которого была не музыка, а химия (А. П. Бородин был академиком-химиком) . В-третьих, многое в опере, хотя и было сочинено Бородиным, но не было им записано и оркестровано; оперу завершили друзья композитора — Н. А. Римский-Корсаков, А. К. Глазунов и А. К. Лядов (М. П. Беляев, первый издатель «Князя Игоря» , извещает в своем предисловии: «Оставшаяся неоконченной, по смерти автора, опера «Князь Игорь» закончена Н. А. Римским-Корсаковым и А. К. Глазуновым...» ) Увертюра, хотя и была сочинена А. П. Бородиным, но не была им положена на бумагу. Записана же она, закончена и оркестрована после его смерти и по памяти А. К. Глазуновым, слышавшим ее много раз в исполнении на фортепиано самого автора. В-четвертых, все эти композиторы часто работали в таком тесном контакте друг с другом, что почти невозможно определить, что в «Князе Игоре» написано одной рукой, а что — другой; иными словами, музыкальный стиль оперы представляет нечто художественно абсолютно цельное. При этом необходимо подчеркнуть, что «Князь Игорь» - полностью опера А. Бородина.