1.какие произведения искусства называют классикой ?
а)произведения, созданные много лет назад
б)произведения, которые считают высшим образцом
в)произведения, которые всем нравятся
2.в каком из номеров оперы композитор использовал подлинный русский старинный напев ?
а)хор солнцу красному слава
б)ария князя игоря
в)плач ярославны
3. В каком номере балета Тищенко Ярославна используется подлинный текст слова о полку Игореве ?
а)вежи половецкие
б)стон русской земли
в)молитва
4. Какой прием использует Тищенко для создания образа Половецкой конницы безжалостно топчущей русскую землю?
а) Изображение топота копыт барабанной дробью
б) Изображение топота копыт женским кордебалетом на пуантах
в) Изображение топота копыт ударами тарелки и грохотом литавр
5. Как называется кинематограф начале 20-го века?
а)великий глухой
б)великий немой
в)великий слепой

синтетическая природа театра – органическое сочетание выразительных средств музыки, хореографии, драмы, живописи и т. д. спектакль – результат творчества композитора, хореографа, танцовщика, художника

музыка в хореографии и ее главенствующее начало, определяющее драматургию, состояние, темпоритм, эмоциональный накал, характер исполнения движений. смена действия в зависимости от музыки. музыка как условие создания сценической атмосферы.

хореографическое движение как средство выражения мыслей, чувств и состояний героев. правда «переживаний» и напряжение. поиск точных, естественных, содержательных, выразительных положений, жестов, поз, соответствующих эмоциональному состоянию. ппластическая выразительность

сценическое действие как эмоциональный посыл. ритм, характер, пластическая выразительность, степень условности действия на сцене.работа с воображаемыми предметами и отличие от действия в жизни. виды общения: общение с партнером, самообщение, внутреннее общение. внутреннее общение и передача «жизни человеческого духа» на сцене. средства общения: глаза, танец, жест, действие, мимика.

пример. фрагмент «танец анитры»

средств выразительности: музыкальные – состав инструментов (только струнные) и треугольник, звук которого растворяется в воздухе, как сам анитра, разные приёмы звукоизвлечения: legato, staccato, и pizzicato – игра смычком и щипком; необычные мелодические обороты с хроматическими звуками;

хореографические – все движения свободны, иногда неожиданны, предельно выразительны, пластика тела естественна и «говоряща», зримо передает как желание анитры влюбить в себя пер гюнта, так и его готовность следовать за ней;

сценографические – театральный художник создает пространства пустыни, используя вместо традиционных театральных декораций натуральный материал (песок), лаконично обозначив с вертикальных деталей скудную растительность оазиса. глубина пространства формируется светом, его интенсивностью и колоритом.