Тература 10 класс. Бородинское сражение как идейно-композиционный центр романа 1. «Двенадцатого июня силы Западной Европы перешли границы России, и началась война, то есть свершилось противное человеческому разуму и всей человеческой природе событие». Так Л. Толстой описывает начало Отечественной войны 1812 года. Война входит в мирную жизнь и страшно. Яков Алпатыч, управляющий в имении князя Болконского, едет в Смоленск к губернатору, чтобы разузнать обстановку: «Утро было солнечное, и с восьми часов было уже жарко. Дорогой день для уборки хлеба, как думал Алпатыч. За городом с раннего утра слышались выстрелы. С восьми часов к ружейным выстрелам присоединилась пушечная пальба ... В присутственных местах, в лавках, на почте, все говорили о войске, о неприятеле, который уже напал на город; все спрашивали друг друга, что делать, и все старались успокоивать друг друга». На фоне толпы в этой городской сцене рельефно выписаны фигуры отдельных людей: жалобно причитающей кухарки с разбитым снарядом бедром, «человека во фризовой шинели», поджёгшего собственный дом, купца Ферапонтова. Во Какие изобразительные средства использует Л. Толстой, описывая начало Отечественной войны 1812 года. _______________________________

Фаталист- человек, верящий в фатум- судьбу. когда среди офицеров возникает спор, ву- лич и печорин оказываются самыми большими противниками: вулич предлагает пари на то, что он выстрелит в себя из пистолета, висящего на стене, печорин соглашается спорить. спор выигрывает вулич: заряженный пистолет дает осечку. однако печорин, продолжает в чем-то сомневаться. возвращась домой, он размышляет о древних астрологах и завидует людям, верившим в небесное предопределение.      неожиданно печорин оказывается пророком: на рассвете ему сообщают, что вулича зарубил пьяный казак. убийца заперся в пустой хате, его  пытаются уговорить сдаться. печорин приходит на место происшествия, смотрит в щель ставни на убийцу и решает сам испытать судьбу.  перед вуличем он не чувствует никакой вины. убийца больше никому не угрожает, его можно просто застрелить через окно. печорин рискует жизнью, бросается в хату и захватывает убийцу. видимо, для печорина важно не то, что он доказал свою храбрость, а то, что он испытал судьбу, как это сделал накануне вулич.     правда, мы знаем, читая «фаталиста», что печорин до конца жизни так и не избавился от смертельной скуки. маленькая победа в «фаталисте» не изменила его судьбы в целом. печорин получил все доказательства, но не стал фаталистом, продолжая бороться с  участью - скучать.