Нужно ответить На Во ДАЮ ЗА ОТВЕТЫ НА ВСЕ ВО БАЛЛОВ
1. Как звали импресарио, с которым познакомился С. С. Прокофьев накануне 1 Мировой войны?
2. Название балета И. Стравинского о языческих обрядах древних славян
3. Назовите свяшенные символы сколотов-праславян
4. Первоначально музыка «Скифской сюиты» была написана для балета, премьера которого состоялась в 1927 г. в г. Буэйнос Айрес. Как он назывался?
5. Сколько частей в «Скифской сюите» и их названия.
6. Когда и где состоялась премьера «Скифской сюиты»
7. Что необычного в составе оркестра, который исполняет «Скифскую сюиту»
8. Что выразил в музыке «Скифской сюиты» сам композитор?
9. Поэт, посвятивший С. С. Прокофьеву сонет
10. В каком голливудском фильме звучит стилизация музыки «Скифской сюиты»

В 1914 году С. П. Дягилев решил привлечь молодого многообещающего композитора Прокофьева к созданию музыки балетов для «Русских сезонов». Антрепренёр отказался от предложенной Прокофьевым оперы «Игрок» и заказал балет «Ала и Лоллий» для постановки труппой Русский балет Дягилева[1]. Композитор работал над музыкой к балету с осени 1914 года до зимы 1915 года, но это сочинение завершено не было. Либретто составлял акмеист С. М. Городецкий на основе древне-славянской мифологии с задействованием скифского богатыря Лоллия. Постановка балета была поручена балетмейстеру Борису Романову. Однако при встрече с композитором в Риме в 1915 году импресарио отказался от постановки первого балета Прокофьева

Бах обладал исключительно широкими музыкальными интересами, и в его творчестве представлены самые различные жанры, но фуга, и собственно клавирная фуга, всегда находилась в центре его внимания. Он постоянно стремился к совершенствованию этой формы; усиленной работой над клавирной фугой отмечены важнейшие этапы творческой жизни композитора. В известной мере эволюция баховской клавирной фуги отражает эволюцию всей его эстетики.

Первому тому прелюдий и фуг «Хорошо темперированного клавира», завершенному в Кётене в 1722 году, предшествовал большой труд. Во всех более ранних произведениях Бах производил как бы предварительные опыты над сложной и новой для клавира формой. Тем не менее эти произведения, хотя и далекие от высочайшего совершенства «Хорошо темперированного клавира», обладают высокими художественными достоинствами и постоянно используются в концертном и педагогическом репертуаре.

Двадцать четыре прелюдии и фуги, составляющие первый том «Хорошо темперированного клавира», — по сей день непревзойденные образцы полифонической клавирной музыки.

Много лет спустя, в Лейпциге, Бах вновь возвращается к проблеме цикла из прелюдии и фуги с привлечением всех тональностей мажорного и минорного ладов. Так появляется второй том «Хорошо темперированного клавира» из двадцати четырех прелюдий и фуг.

Объяснение: