написать сочинение по произведению Тарас Бульба

Временное чередование каких-то элементов. особенности стихотворной речи. ритмичность стиха - цикличное повторение разных элементов в одинаковых позициях, с тем чтобы приравнять неравное и раскрыть сходство в различном, или повторение одинакового, с тем чтобы раскрыть мнимый характер этой одинаковости, установить отличие в сходном. ритм в стихе является смыслоразличающим элементом, причем, входя в ритмическую структуру, смыслоразличительный характер приобретают и те языковые элементы, которые в обычном употреблении его не имеют. важно и другое: стиховая структура выявляет не просто новые оттенки значений слов - она вскрывает диалектику понятий, ту внутреннюю противоречивость явлений жизни и языка, для обозначения которых обычный язык не имеет специальных средств. из всех исследователей, занимавшихся стиховедением, именно андрей белый первым ясно почувствовал диалектическую природу ритма. художественная функция рифмы во многом близка к функции ритмических единиц. это неудивительно: сложное отношение повторяемости и неповторяемости присуще ей так же, как и ритмическим конструкциям. основы современной теории рифмы были заложены в. м. жирмунским, который в 1923 г. в книге "рифма, ее и теория", в отличие от школы фонетического изучения стиха, увидел в рифме не просто совпадение звуков, а явление ритма. в. м. жирмунский писал: "должно отнести к понятию рифмы всякий звуковой повтор, несущий организующую функцию в метрической композиции стихотворения". формулировка жирмунского легла в основу всех последующих определений рифмы. необходимо, однако, заметить, что подобное определение имеет в виду наиболее распространенный и, бесспорно, наиболее значимый, но отнюдь не единственно возможный случай - рифму в стихе. рифмы свидетельствует, что связь ее со стихотворной речью не является единственной возможностью. поэзия - псалмы, народная лирика, эпика - не только не знала рифмы, но и исключала ее. поэзия той поры была связана с напевом, а между напевом и рифмой было, видимо, отношение дополнительности: рифма встречалась лишь в говорных жанрах и не могла соединяться с пением. рифма в этой системе была признаком прозы, той орнаментальной прозы, которая структурно отделялась и от поэзии, и от всех видов нехудожественной речи: и от деловой и разговорной, стоявших ниже искусства на шкале культурных ценностей средневековья, и от культовой, сакральной, государственной, , стоявших выше его. эта орнаментальная "забавная" проза включала в себя пословицы, ярмарочное (под его влиянием, как показал д. с. лихачев, создавался стиль "моления даниила заточника"), с одной стороны, и "витие словес", с другой. здесь, в частности, проявилось то смыкание ярмарочной и барочной культур, о котором нам уже случалось писать'. рифма соединилась с поэзией и приняла на себя организующую метрическую функцию только с возникновением говорной, декламационной поэзий. однако одну существенную сторону прозы она сохранила - направленность на содержание. ритмический повтор - повтор позиции. фонема же при этом как единица определенного языкового уровня входит в дифференцирующую группу признаков. таким образом, элемент, подлежащий активизации, принадлежит плану выражения. определение стихотворных размеров а. двусложные размеры 1. хорей вспомним ветер, ветер, ты могуч ты гоняешь стаи туч _/_ _/_ _/ _ _/ _/_ _/_ _/ _ _/ ой-ой-ой! кажется, сейчас дождь пойдет. надо скорее крышу строить (х - хорей) хорей - (греч. choreios, букв. плясовой), трохей (греч. trochaios, букв. бегущий), стихотворный метр с сильными (ударными) местами на нечетных слогах стиха. чтобы легче запомнить ритм хорея, предлагаем подставлять в ритмическую строку любое двусложное слово с ударением на первом слоге, например, воды (ведь тучи несут дождь и воды).