Напиши сравнительную характеристику фильма и повести среди серых камней

    главная тема «недоросля» обозначена уже в первом действии. помещица про­стакова примеряет кафтан митрофанушке. он, вор, везде его обузил», — вводит нас в атмосферу произвола помещичьей власти. все дальнейшие пять явлений посвящены именно показу этого произвола. крепостной тришка, вызванный на расправу, вразу­мительно объясняет, но не слушая объяснений, помещица приказывает наказать портного.

    так начинается «недоросль». главный конфликт всей жизни россии — произвол помещиков, поддержанный высшей властью, и бесправие крепостных — становятся темой комедии. а драматическим конфликтом «недоросля» является борьба прогрессивно настроенных дворян правдина и стародума с крепостниками — простаковыми и скотиниными.

последствия крепостного рабства воистину ужасны. крестьяне простаковых вконец разорены. даже сама простакова не знает, что можно делать дальше: «с тех пор, как все, что у крестьян ни было, мы отобрали, ничего уже собрать не можем. такая беда». но мучением и разорением своих крепостных простаковы не ограничиваются. рабство превращает крестьян в холопов, убивает человеческое достоинство. особенно это видно на примере дворовых. еремеевна, старая женщина, нянька митрофана, живет жизнью собаки: оскорбления, пинки, побои — вот что выпало на ее долю. она давно утратила даже человеческое имя, ее зовут только ругательными кличками: «бестия», «старая хрычовка», «собачья дочь», «каналья». а ведь она верой и правдой служит своим хозяевам, ради них готова на преступление. самое страшное в том, что еремеевна не осознает своей униженности.

рабство развращает и самих помещиков. крепостное право превратило дворян в скотининых. мать митрофана только по мужу простакова, а от рождения она скотинина. фамилия простаков подходит только ее мужу, ничтожному, безликому существу, трепещущему перед женой наравне с еремеевной. их сын митрофан — не только полный невежда, но и жестокий тиран. простакова так изуродовала семей­ные отношения, что превратила мужа в раба, а сына в тирана.

в то же время неограниченная власть, сознание полной безнаказанности воспита­ли в дворянах омерзительную трусость. шестнадцатилетний митрофан в минуту опас­ности позорно прячется за юбку еремеевны. могущественная простакова на коленях молит о пощаде, когда открылась ее попытка увезти софью. материал с сайта //iessay.ru

борьба за софью не составляет главного конфликта пьесы, она носит откровенно пародийный характер. скотинин мечтает заполучить софьюшкины деньги, на кото­рые он «всех свиней со бела света выкупит». митрофан хочет жениться, потому что ему надоело учиться. домогательства этих женихов не составляют интриги. у софьи они вызывают только улыбку — так чудовищно нелепа для нее и ее друзей мысль об этом сватовстве. она сама говорит милону о митрофане-женихе: «если бы ты его увидел, ревность твоя довела бы тебя до он хотя и шестнадцати лет, а достиг уже последней степени своего совершенства и далее не пойдет». правдин, пе­ребивая софью, иронически добавляет: «как далее не пойдет, сударыня? он доучива­ет часослов, а там, думать надобно, примуться за псалтырь». успокоенный милон восклицает: «таков-то мой соперник! » когда появляется второй соперник — скоти­нин, правдин резонно останавливает возмущенного его рассуждениями милона: «как ты можешь сердиться на скотинина! » изображая всю последующую борьбу «сопер­ников» — митрофана и скотинина, автор преследует лишь одну цель — еще раз под­черкнуть скотство представителей «благородного сословия».

в своей комедии фонвизин совершенно скомпрометировал любовный сюжет как основу драматического произведения. это нововведение ведет нас прямо к гоголевско­му «ревизору», где традиционная любовная интрига осмеяна в сцене молниеносного объяснения хлестакова вначале с дочерью, а потом с женой городничего.

как видим, все началось с фонвизина. «недоросль» — многотемная пьеса. в ней подняты проблемы воспитания, государственной власти, патриотизма. но главной остается тема крепостного права. она проходит через все произведение, от первого до последнего акта. естественным и закономерным является завершение комедии. у же­стоких помещиков отбирают права на владение крепостными, на имение накладыва­ют опеку. разрешен главный конфликт — кончилась комедия.