Шарик и Шариков
"Собачье сердце "
Дать характеристику

Изначально Шарик ( пёс) бездомный напуганный пёс, жизнь его Но он чудом попал в руки к профессору, который о нём заботился. Сначала бродяга не подпускал к себе близко людей и даже укусил друга профессора,но потом прижился. Ему впихнули органы от пьяницы и вора, поэтому из доброго и бездомного пса он стал эгоистом, невоспитанным и многое себе позволял. В итоге, профессор решил,что лучше бы превратить его обратно в пса.

Общее у них: отвращение к кошкам.

Остальное разное: всё-таки органы Клима повлияли дурно на пса.

Это всё сатира. Сделано не с целью показать сумасшедшего профессора, который от нечего делать меняет органы, а именно высмеять политику того времени,когда активно пытались впихнуть социализм ( все едины и тд). По сути и получилось,что сделали его: союз советских социалистических республик. Булгаков показал,что как не старайся, пороки человеческие вылезут наружу. И что это утопия. По факту прав оказался.

В 9 классе читала это произведение и мало поняла,что и к чему, перечитала его в свои 22. Поэтому, будучи старше, объяснила тебе понятным и не заумным языком)

Образ Шарикова был создан Булгаковым как реакция на происходящие в то время (20-30-е годы XX века) события, приход к власти большевиков и его отношение к пролетариату, как к строителям новой жизни. Впечатляющий образ Шарикова дает читателям понятное описание очень опасного социального явления, которое зародилась в послереволюционной России. Очень часто такие страшные люди как Шариков получали власть в свои руки, что приводило к ужасающим последствиям, разрухе и уничтожению всего самого лучшего, что создавалось веками.

То что нормальные интеллигентные люди (такие, как Борменталь и Преображенский) считали дикостью и аморальностью, в обществе того времени считалась нормой: жить за чужой счет, доносить на всех и вся, относиться с презрением к умным и интеллигентным людям и т.д. Не зря же «редкостного негодяя» Шарикова профессор все же пытается переделать и воспитать, тогда же как новая власть принимает его таким какой он есть, всячески поддерживает и считает полноценным членом общества. То есть для них он вполне нормальный человек, совсем невыпадающий за рамки обычного поведения.

Ударная гласная может располагаться в слове несколькими способами. она может замыкать слово, после нее могут идти только согласные, а могут следовать один или два слога с безударными гласными. в первом случае, когда после ударной гласной нет других гласных, рифма называется односложной. если имеется безударная гласная – то двухсложной. односложные рифмы называются мужскими. это самые простые рифмы: я – моя, моя – свинья, раз – квас – бас – нас и т. п. двухсложные рифмы называются женскими. в них совпадает больше звуков: вина – картина; планы – раны; странно – туманно; стая – большая, края – играя. иногда стихи строятся только на мужской, иногда только на женской рифме. «мцыри» лермонтова построено на мужских рифмах: ко мне он кинулся на грудь; но в горло я успел воткнуть мое оружье… он завыл, рванулся из последних сил, и мы, сплетясь как пара змей, обнявшись крепче двух друзей. упали разом, и во мгле бой продолжался на земле. пример женской рифмы: есть речи значенье темно иль ничтожно, но им без волненья, внимать невозможно, как полны их звуки безумством желанья, в них слезы разлуки, в них трепет свиданья. (лермонтов) но чаще всего мужские и женские рифмы чередуются, что автоматически получается, например, при усечении амфибрахия. поздняя осень. грачи улетели. лес обнажился, поля опустели. только не сжата полоска одна, грустную думу наводит она. (некрасов) применение различных видов рифм в одном стихотворении разрушает его монотонность и создает присущую только ему музыку. после ударной гласной могут следовать и два слога: носится – просится, тросточка – косточка, тянется – пьяница. такие рифмы называются дактилическими. дактилической рифмой связаны строки лермонтовской «тучи» («тучки небесные, вечные странники….») . но чаще встречается чередование дактилической рифмы с мужской. по вечерам над ресторанами вечерний воздух дик и глух, и правит окриками пьяными, весенний и тлетворный дух. вдали над пылью переулочной, над скукой загородных дач, чуть золотится крендель булочной и раздается детский плач. (а. блок) гораздо реже встречается чередование женской и дактилической рифм. под насыпью, во рву некошенном, лежит и смотрит, как живая, в цветном платке, на косы брошенном, красивая и молодая. бывало шла походкой чинною на шум и свист за ближним лесом, всю обойдя платформу длинную, ждала, волнуясь под навесом. (а. блок) влияние вида рифм на музыку стиха хорошо видно на примере стихотворений одного размера (ямба) . «мцыри» лермонтова построено на мужских рифмах: ко мне он кинулся на грудь: но в горло я успел воткнуть и там два раза повернуть мое оружье.. он завыл, рванулся из последних сил, и мы, сплетясь, как пара змей, обнявшись крепче двух друзей, упали разом, и во мгле бой продолжался на земле. а стихотворение брюсова «городу» - на чередовании мужской и женской рифм. царя властительно над долом, огни вонзая в небосклон, ты труб фабричных частоколом неумолимо окружен. стальной, кирпичный и стеклянный, железом проволок обвит, ты – чарователь непрестанный, ты – неслабеющий магнит. драконом хищным и бескрылым засев, ты стережешь года, а по твоим железным жилам струится газ, бежит вода. сравнив примеры, можно сделать вывод, что мужские рифмы впечатление напора, силы. дактилические - минорного настроения. промежуточное положение занимают женские рифмы. обычно считается, что применение одного вида рифм приводит к однообразию, поэтому рекомендуется их чередование. кратко скажем о гипердактилической рифме – четырехсложной рифме: помешанная – бешенная, рассказывая – размазывая. они встречаются редко.