1.Назовите композиторов, кто писал музыку для мультфильмов.
2.Какие смыслы подразумевают казахские народные инструменты, встречающиеся в мультфильме?
3.Какие смыслы подразумевают европейские музыкальные инструменты, встречающиеся в мультфильме?
4.Назовите композиторов, работающих в этом направлении в последние десятилетия.

1)"Щелкунчик" - П.И. Чайковский

"Чиполлино" - Карен Хачатурян

"Кошкин дом" (1958), "Дюймовочка", "Теремок"(1971) - Никита Богословский

"Петушок-золотой гребешок" (1955) - Родион Щедрин

2)как в практических и религиозных целях, так и для эстетических целей, развлечений, выражения чувств и т.д. Некоторые музыкальные инструменты наделяются магическими свойствами.

3)традиции, а также смысл популярных инструментов которых легко узнать

4)Василий Богатырев - "Маши и Медведь"

Отголосками такого рода разнообразных устремлений композитора, «осколками» его крупных замыслов, а иногда и лирическими отступлениями от капитальных работ являются созданные одновременно с ними двадцать фортепианных миниатюр — «Мимолетности», ор. 22 (1915—1917).

«Первой была сочинена № 5, последней — № 19,— рассказывает Прокофьев,— порядок в сборнике был установлен из художественных соображений, а не из хронологических. Название родилось из стихотворения Бальмонта:

В каждой мимолетности вижу я миры,

Полные изменчивой, радужной игры».

В фортепианном творчестве Прокофьева цикл пьес «Мимолетности» однако занимает отнюдь не преходящее, «мимолетное» положение. Здесь предельно сжато и конденсированно воплотился основной строй музыкальных образов композитора в их специфически прокофьевском пианистическом выражении.

Важное значение этих пьесок сразу ощутил Н. Я. Мясковский, внимательно следящий за творчеством Прокофьева: «Мимолетности» — ряд небольших по размеру, но крупных по внутреннему содержанию пьесок..,— писал он. — Это как бы моментальные записи минутных настроений, капризных вспышек фантазии, моментов внезапного душевного сосредоточения или беспредметного лиризма; то это легкая шутка, как бы луч улыбки, то острый, неожиданно сорвавшийся афоризм, то взволнованно-негодующий порыв, то, наконец, какое-то безвольное погружение в потустороннее. Преобладают настроения мягкие, мечтательные, усмешливые, изысканно но, благодаря вкрапленным среди них эпизодам сильным и бурным, целое не получает характера однотонности и однообразия. ...В «Мимолетностях» явно чувствуется какое-то органическое углубление, обогащение авторской души; чувствуется, что композитор уже полосу стремительного — сломя голову — бега и начинает приостанавливаться, оглядываться по сторонам, замечать, что вселенная проявляет себя не только в сногсшибательных вихрях, но что ей свойственны, при постоянном движении, и моменты глубокого растворяющего душу покоя и тишины...».