РЕШИТЬ КОНТРОЛЬНУЮ ПО "ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ" ЛЕРМОНТОВ
ЗАРАНЕЕ БЛАГОДАРЮ

Роль лизы в «горе от ума» долго не давалась на сцене даже актрисам. п. стрепетова признавалась: «облик лизы как-то двоился в моем воображении, не давалось цельной фигуры, не вызывалось того реального представления внешности, на какое, казалось бы, давал право вполне определенными штрихами нарисованный автором характер < > . как субретка лиза превосходна - живое лицо, сама жизнь < > . но ведь она не то, она — горничная из фамусовских крепостных < > . прямо непостижимо, как мог такой гениальный человек, как грибоедов, недосмотреть этого. ее французское произношение режет глаз, я никак не могу помириться с ним».в постановке московского художественного театра актриса о. андровская впала в другую крайность: «одной фразой грибоедов раскрывает сущность характера самой лизы. “ну! люди в здешней стороне”, – говорит лиза во втором акте. в этих словах — весь образ девушки, приехавшей из деревни, чувствующей себя чужой здесь, но прекрасно все понимающей».по-видимому, более в трактовке роли лизы п. гнедич: «лиза едва ли играет в комедии такую первенствующую роль, как это принято думать. все горе наших исполнительниц в том, что они играют мольеровскую субретку, а не крепостную девку, воспитанную на кузнецком мосту и тронутую внешним лоском от постоянного совместного пребывания с барышней. лиза резко выступает в начале пьесы и потому привлекает особливое внимание зрителя. лизу совсем не следует играть с жеманством < > и вообще не надо  держаться все время на первом плане < > а затем сделать все возможное, чтоб по сцене ходила горничная, но не переодетая ingenue с кружевным передничком. в последнем акте при обещании фамусова сослать ее на птичий двор, — она попросту валится ему в ноги».м. бойко считает, что «среди образов комедии есть более загадочные, чем дозволено легкому жанру. лиза - горничная, объективно оказывающаяся в центре всеобщего внимания. с ней заигрывает фамусов как с веселой и бойкой служанкой. ей признается в своих чувствах молчалин, утомленный собственным притворством. героиня импонирует им обоим своей жизнерадостностью и простотой — именно простотой, а не простоватостью. она же с ними неприступна и остроумна, временами даже наставительна и всегда непринужденна, как с равными себе. кстати, именно лиза вдруг без всякого повода первой вспоминает о чацком, награждая его безусловно положительной характеристикой, в которой верно подмечены его лучшие черты < > . однако такая служанка, богатой и сложной человеческой натурой, сочетающая здравость суждений и умение ценить светский артистизм, владеющая романтическим словарем, не без иронии его используя,оказывается вне основной линии сюжета. словно ее подспудной становится проявлять авторскую позицию в решающие моменты. лиза как бы устраняется, не стремясь занять достойное место в центре конфликта. тем не менее, это не переносит ее на периферию действия. дело в том,что любовь сама перестает быть исключительной и единственной темой, заслуживающей внимательного рассмотрения драматургом».  и в самом деле, лиза уже потому не похожа на субретку классицистической комедии, что поневоле принимает участие в любовной интриге госпожи. подневольное состояние свое она ощущает постоянно: отбиваясь ли от ласк барина («опомнитесь, вы »), прикидываясь ли дурочкой, чтобы избежать гнева барышни («хотела я, чтоб этот смех дурацкий / вас несколько развеселить »), предчувствуя ли барскую расправу за чужие грехи («а что в ответ за вас, конечно, мне попасть») — в конце комедии она и «попадает в ответ». а между тем она девушка смешливая и сметливая, уважаемая в своем кругу («скажите барышне скорее, лизавета» — так обращается к ней дворецкий).к барышне она, по всей вероятности, была приставлена с детства и потому иногда с ней говорит не как служанка, но лишь до первого окрика: «послушай, вольности ты лишней не бери! ». кое-что лиза усвоила из лексикона софьи, хотя язык ее в целом народный и выразительный