Toy TV
4. Однажды известная писательница сказала Ф. Шопену, что если бы
обладала его талантом, то обязательно переложила бы на музыку движения
своего питомца, игравшего рядом. Музыкант сел к инструменту и наиграл
мелодию. Что, по одной из версий, появилось таким образом?
Скажите нужно! ​

Да будет правельно точно

2.2.2.2.+2

Объяснение:

Однажды известный писатель она сказала ф. Шопен Ну что если бы обладала его талантом то обязательно переложила бы на музыку движения своего питомца играешь в рядом музыкант Все инструменты и наиграл музыку по mband хочу это был XX Station спулае мулае спулае

Этюды были написаны шопеном под впечатлением от каприсов паганини. всего шопен написал 27 этюдов. 24 из них (2 тетради – ор. 10 и ор. 25 – по 12 этюдов в каждой) собраны в цикл и чередуются по принципу контраста. цикл начинается и заканчивается в до мажоре. шопен проявил новый подход к жанру: этюд – не просто техническая пьеса, а художественное виртуозное сочинение. впоследствии в романтической музыке развилась мощная традиция концертного этюда, продолженная в творчестве листа, рахманинова, скрябина. показательно, что первая тетрадь этюдов (ор. 10) посвящена листу, которого шопен считал исполнителем своих сочинений, а вторая тетрадь (ор. 25) посвящена жене листа графине мари д’агу.   несмотря на то, каждый этюд написан на определенный технический прием, его техни-ческая сторона никогда не идет в ущерб образной. открывающий цикл этюд №1  c-dur  (на ломаные арпеджио) звучит как светлая тор-жественная прелюдия к циклу (не случайно его сравнивают с баховской прелюдией  c-dur  из i тома хтк), его хорально возвышенная гармония впечатляет. «хроматический» этюд №2 a-moll  (на укрепление 4-го и 5-го пальцев) «журчит» легким серебристым потоком. обычно этюд содержит один образ (и один технический прием), но есть исключения: например, этюд №17  e-moll, где стремительное тревожное скерцо в среднем эпизоде оттеняется плавной кантиленой.   этюды шопена разнообразны и красочны. их музыкальные красоты восхищали современников шопена, а некоторым приписывают конкретные образы. так, этюд №14f-moll, о котором р. шуман писал: «…он полон такой прелести, так мечтателен и тих, словно пение ребенка во сне…», считается музыкальным портретом м. водзиньской. римский-корсаков восхищался гармоническими красками этюда №13 as-dur  и считал, что шопен опередил свое время. этюд №12  c-moll  (на технику левой руки) называют «революционным» и связывают с гневным протестом, отчаянием и героическим порывом, охватившим шопена после подавле-ния восстания в польше. этот этюд завершает первую тетрадь. близок ему по духу этюд №24  c-moll, завершающийвторую тетрадь. стоящий перед ним этюд №23  a-mollназывают «зимний вихрь». пораженный его сти-хийной мощью ганс фон бюлов – известный пианист, дирижер, ученик листа – заметил, что в этом этюде шопен стирает грани между фортепианной и оркестровой музыкой.   среди большинства «быстрых» этюдов выделяется несколько замедленных по темпу лирических кантиленных этюдов (на приемы игры  legato). этюд №6  es-moll  – грустная романтическая элегия с тревожным хроматическим под-голоском и напряженными гармониями. близок ему по характеру этюд №19  cis-moll  – печальный дуэт с особенно выразитель-ной и развитой линией баса. поэтичный этюд №3  as-dur  шопен считал своей лучшей мелодией и, услышав этот этюд в исполнении своего ученика, воскликнул: «о, моя родина! ».