Судьба какого человека похожа на судьбу а.п. чехове? с доказательствами,.​

ответ: 860—1904) более десяти лет жил и творил одновременно с л. толстым и м. горьким. это был рубеж двух веков — исключительно сложный общественно- период, когда в стране переплелись острейшие противоречия не изжитого до конца крепостничества с тяжелейшими проблемами, порожденными бурным развитием капитализма, репрессивной политикой царского самодержавия, стоявшего на страже устоев буржуазно-помещичьего строя.

отсюда своеобразие революционной ситуации, которая складывалась тогда в россии. крестьянский вопрос, основной вопрос зревшей буржуазной революции, призванной покончить с пережитками феодально-помещичьего строя, сливался с самым широким демократическим движением против самодержавного произвола и деспотизма. в то же время росло пролетарское революционное движение, которое возглавила большевистская ленинская партия.

своеобразным отражением этих трех гигантских волн революционного движения и явилось творчество толстого, чехова, горького.

общедемократические чаяния эпохи подготовки первой революции воплотил в своем творчестве чехов.

детство и гимназические годы антона павловича чехова прошли в южном городе таганроге в семье мелкого купца, в недалеком прошлом — крепостного. в 1876 г. отец обанкротился и бежал от долгов в москву. после окончания гимназии в 1879 г. приехал в москву и чехов, где поступил на медицинский факультет московского университета. вскоре он начал сотрудничать в юмористических журналах и газетах, взяв на себя бремя заботы о материальном обеспечении семьи.

это была работа по заказам редакторов, на заданные темы к обусловленному сроку, в рамках устоявшихся привычных форм и жанров.

по представлениям тех лет, чехов и его коллеги были газетчиками, труд которых ничего общего не имел с писательским творчеством.

внешне произведения раннего чехова, казалось бы, вполне укладываются в рамки традиционных жанров, господствовавших на страницах этой невзыскательной прессы (рассказы-сценки, рассказы-анекдоты, фельетоны, пародии, подписи к картинкам, перепутанные объявления и сказывалась еще и неумелость, подчас подводил вкус. вот почему многое из того, что было написано в начале 80-х годов, чехов позже решительно осудит и забракует. однако уже в те годы молодому писателю удалось создать истинные шедевры, которые вошли в фонд и мировой классики («торжество победителя», «смерть чиновника», «толстый и тонкий», «хирургия», «хамелеон» и

в центре большинства юмористических рассказов чехова — хорошо знакомая еще со времен «станционного смотрителя» пушкина фигура маленького человека. только теперь человек этот не только жертва несправедливости. по отношению к людям, зависимым от него, он и сам жестокий тиран.

каждый из этих рассказов и все они вместе рисовали удивительную картину человеческого бытия, основу которого составляют отношения, чувства и эмоции, обусловленные социальной иерархией, созданными людьми фетишами — капиталом и чином.

слияние маленького человека с миром торжествующей, непроглядной пошлости даже после достоевского и других писателей, значительно усложнивших этот образ, было признано либеральной и народнической критикой отречением от демократических устоев . возмущал ее и тон рассказов. писатель говорил о явлениях ужасных, но при этом у него не было ни горькой иронии, ни испепеляющего сарказма. чехов весело смеялся, и это было воспринято как проявление социальной и нравственной индифферентности писателя.

позже стало ясно, что это не так. с неистощимой фантазией показывал чехов кровную связь холопства и деспотизма, причудливое сплетение этих уродливых начал. картины получались смешные, но в этом-то нагляднее всего и проявлялся демократический и гуманистический характер творчества чехова. его смех был проявлением нравственного здоровья, стихийного оптимизма. он свидетельствовал, что изображаемые писателем господствующие нравы противоестественны и нежизнеспособны. поэтому-то они и комичны.

постепенно чехов оттачивает свое мастерство. к середине 80-х годов в его рассказах авторское повествование все чаще сводится к минимуму, становится похожим на театральную ремарку. эффект при этом проистекает непосредственно из комического действия. и неизменно — неожиданный финал, который и обнажает комическую суть рисуемых нравов. например, в рассказе «торжество победителя», когда издевательство преуспевшего чиновника над своим бывшим начальником-деспотом и его сынком достигает предела, следуют две финальные строки, в которых так сказано о переживаниях молодого человека, вынужденного вслед за своим престарелым папашей бегать вокруг стола и петь петухом: «я бегал и думал: „быть мне письмоводителя! “».

Пан Журден схиблений на дворянстві і всьому, що могло б пов’язати його з дворянами. Він неосвічений та дурний. Через це його поведінка викликає сміх. Він відвертий у своїх зізнаннях. Наприклад, він каже, що навіть не усвідомлював те, що вже багато років спілкується прозою. Для вчителів така людина скарбниця. Автор, зображуючи сцени навчання за до ронії та сатири, наголошує на тому, що це досить безглуздо намагатись заробити свій капітал за титул дворянина. Його задум схожий на задум божевільного, а все, що з ним відбувається – на божевільний дім. За гроші неможливо придбати розум, можна лише втратити останні його краплі у цій гонитві.