Сообщение о перголези джованне​

ответ:

итальянский оперный композитор дж. перголези вошел в музыки как один из создателей жанра оперы-buffa. в своих истоках связанная с традициями народной комедии масок (dell’arte), опера-buffa способствовала утверждению светских, демократических начал а музыкальном театре xviii в.; она обогатила арсенал оперной драматургии новыми интонациями, формами, сценическими приемами. сложившиеся в творчестве перголези закономерности нового жанра обнаружили гибкость, способность к обновлению и разнообразнейшим модификациям. развитие onepa-buffa ведет от ранних образцов перголези («служанка-») — к в. а. моцарту («свадьба фигаро») и дж. россини («севильский цирюльник») и далее в xx век («фальстаф» дж. верди; «мавра» и. стравинского, темы перголези композитор использовал в «пульчинелла»; «любовь к трем апельсинам» с. прокофьева).вся жизнь перголези прошла в неаполе, прославленном знаменитой оперной школой. там он окончил консерваторию (среди его педагогов были известные оперные композиторы — ф. дуранте, г. греко, ф. фео). в неаполитанском театре сан-бартоломео была поставлена первая опера перголези — «салюстия» (1731), а через год в том же театре состоялась премьера оперы «гордый пленник». внимание публики привлек, однако, не основной спектакль, а две комедийные интермедии, которые перголези, следуя сложившейся в итальянских театрах традиции, поместил между актами оперы-seria. вскоре ободренный успехом композитор составил из этих интермедий самостоятельную оперу — «служанка-». все было новым в этом спектакле — простой бытовой сюжет (ловкая и хитрая служанка серпина выходит замуж за своего хозяина уберто и сама становится госпожой), остроумные музыкальные характеристики персонажей, живые, действенные ансамбли, песенно-танцевальный склад интонаций. стремительный темп сценического действия требовал от исполнителей большого актерского мастерства.

объяснение:

сёрьёзные мухыкальные произведения это опера. а лёгкие мозыкальные произведения это класика