Что такое осень? (ответ из песни)

ответ:

о́сень, осени, жен.

1. одно из четырех времен года, между летом и зимой. «погода к осени дождливей.» крылов. - лето быстрое летит. «настала осень золотая.» пушкин (см. золотой). - поздняя осень. «грачи улетели, лес обнажился, поля опустели.» некрасов. по осени (т.е. осенью). «по осени съезжу к сыну.» а.н.толстой. «цыплят по осени считают.» (

2. перен. увядание, одряхление, приближение конца (книжн. осень эллады

объяснение:

осень это конец августа

ответ:

что такое осень? это небо, плачущее небо под ногами.

в лужах разлетаются птицы с облаками, осень, я давно с тобою не был.

в лужах разлетаются птицы с облаками, осень, я давно с тобою не был.

припев:

осень в небе, жгут корабли, осень мне бы, прочь от земли

там, где в море тонет печаль, осень темная даль.

что такое осень? это камни, верность над чернеющей невою,

осень, вновь напомнила душе о самом главном, осень, я опять лишен покоя.

осень, вновь напомнила душе о самом главном, осень, я опять лишен покоя.

припев:

осень в небе, жгут корабли, осень мне бы, прочь от земли

там, где в море тонет печаль, осень темная даль.

что такое осень? это ветер, вновь играет рваными цепями

осень, доползем ли, долетим ли до ответа, что же будет с родиной и с нами.

осень, доползем ли, долетим ли до рассвета, что же будет завтра с нами.

припев:

осень в небе, жгут корабли, осень мне бы, прочь от земли

там, где в море тонет печаль, осень темная даль.

осень в небе, жгут корабли, осень мне бы, прочь от земли

там, где в море тонет печаль, осень темная даль.

тает стаей город во мгле, осень, что я знал о тебе

сколько будет рваться листва, осень вечно права

«Ромео и Джульетта» П. И. Чайковского – единственное сочинение, написанное по трагедии Шекспира в жанре «чистой» симфонической музыки. Уже эта особенность произведения наводит на мысль о том, что Чайковский в большей степени, чем другие композиторы, отрывается от первоисточника.

В противовес данному тезису, Увертюра-фантазия обычно трактуется однозначно, исходя из её программы. Как правило, во внимание берется история создания «Ромео и Джульетты». Сюжет нового симфонического произведения был подсказан М. А. Балакиревым в 1869 году. Перед ним же Петр Ильич «отчитывался» в письмах о работе над сочинением. «Увертюра моя продвигается довольно быстро, уже большая часть в проекте сочинена и, если ничто мне не помешает, надеюсь, что месяца через 1 ½ она будет готова. Не малая доля из того, что вы велели мне сделать, исполнена согласно вашим указаниям. Во-первых, планировка ваша: интродукция, изображающая Патера, драка – Allegro и любовь – вторая тема. А во-вторых, модуляции Ваши: интродукция в Е-dur, Allegro в h-moll и вторая тема в Des-dur.» (4, 341)

Письмо датируется 28 октября 1869 года и касается работы композитора над первой редакцией Увертюры-фантазии, после чего она неоднократно переделывалась. Первая версия создана в 1870 году, а спустя десять лет «Ромео и Джульетта» была приведена в окончательный вид.

Стоит отметить, что прохладно встреченная «Ромео и Джульетта», о которой писал Чайковский в письмах Балакиреву, и ее окончательная редакция, принесшая произведению мировую известность, - совершенно разные варианты увертюры-фантазии. Неизменными от первоначальной версии «Ромео и Джульетты» остались экспозиция и реприза с темами «вражды» и «любви». Интродукция (еще во второй редакции) и кода были сочинены заново, а раздел разработки был существенно переделан. Но, тем не менее, чаще всего Увертюра-фантазия понимается как произведение, прежде всего, запечатлевшее шекспировскую трагедию. И в этом, конечно, сыграла свою роль одна из особенностей человеческого восприятия музыки, заключающаяся в стремлении находить в совершающихся в музыке событиях аналогии в культуре в данном случае, с сюжетом шекспировской трагедии. Тем более, структура сонатной формы увертюры-фантазии необычайно близка к нормам строения драмы: завязка – развитие конфликта – развязка.

При определении типа программности «Ромео и Джульетты» исследователи сталкиваются с проблемой неоднозначности и определяют его, как обобщенный с элементами сюжетности. И также констатируется, что роль детального отражения сюжета в музыке возрастает во второй половине произведения. В этом плане показателен анализ разделов побочной партии в экспозиции и репризе. В. П. Бобровский, рассматривая оба проведения темы побочной партии, связывает их различие с соответствием разным этапам развития сюжета.

Экспозиция отвечает начальному этапу трагедии, когда молодые герои переживают счастливые минуты своего чувства в полном отрыве от окружающей действительности. Реприза отсылает к последним страницам «Ромео и Джульетты», где влюбленные уже полностью вовлечены в вихрь трагических событий.

Различие двух ситуаций проявляется в следующем. Исходная установка произведения связана с ориентацией на логику мифа, но в дальнейшем развитии начинают обостряться признаки сюжетности. Как это происходит? Отвечая на поставленный во обратимся вначале к порождающему механизму мифологического устройства.

Первый важнейший мифологический признак – цикличность, которая в свою очередь, основывается на мифологеме генеральной оппозиции. В «Ромео и Джульетте» такой оппозицией является контраст главной и побочной партии, (если следовать программному замыслу – темы «вражды

Объяснение:

Думаю, тут что-то подойдёт.