Затранскрибируйте текст в соответствии с современными орфоэпическими нормами. на четвертой мещанской жили самые разные люди: водопроводчики и парикмахеры, официантки и грузчики, часовых дел мастера и фрезеровщики, банщики и инженеры. они одалживали друг у друга стулья и рюмки, бельевые прищепки и галстуки, ходили друг к другу позвонить по телефону, посмотреть телевизор или набрать в ведро воды, когда в одном из домов портился водопровод. по утрам они встречались в магазине, подставляя «авоськи» под картошку, глухо стучавшую по наклонному лотку, а вечерами – на лавочках, во дворах и на родительских комитетах в школе, где они неловко сидели за партами, изрезанными нашими перочинными ножами, и говорили о нас, детях четвертой мещанской

Картина александра яковлевича головина была написана в 1910 году. работа хранится в саратовском государственном художественном музее имени а. н. радищева. натюрморты головина исполнены по большей части темперой, акварелью, клеевыми красками. в качестве примера можно взять натюрморты 1910-х годов в собрании третьяковской галереи или музея-квартиры и. бродского в санкт-петербурге, а также любопытный „натюрморт с фарфоровой корзиночкой” из собрания картинной галереи армении. таков натюрморт „цветы в вазе” (третьяковская галерея) . большая рокайльная ваза со скульптурными украшениями, с пестрыми букетами цветов на белых глянцевитых боках; строгая ампирная синяя с золотом вазочка, украшенная живописью; розовые, полосатые, чашечки и коробочки разнообразной формы; чайник с розами и чайник с пастушеской сценкой в медальоне; ткани пестрые, полосатые, затканные цветами и, наконец, живые цветы: тяжелые пышные розы в зеленых листьях, розовые и белые флоксы, анютины глазки. ликующее сочетание розового, зеленого, синего, теплого желтого производит ощущение чего-то радостного, празднично-нарядного. цветы как бы выплывают из волшебного красочного марева, которое окутывает картины, пейзажи и интерьеры его театральных эски¬зов. это общее впечатление действительно каким-то образом выражает художественные особенности фарфора, более всего занимающего живописца. все сплетается в веселый, пестрый ковер, где нарисованные на фарфоре цветы сливаются воедино с живыми цветами, где краски тканей спорят с красками цветов. натюрморты такого типа - а их довольно много у головина - кажутся даже несколько перегруженными предметами, разнообразием цветовых сочетаний. плоскостное, „ковровое” решение композиции, повторяющееся от натюрморта к натюрморту, становится нарочитым, утомительным. в картине распростертый на плоскости декоративный арабесковый узор, где в причудливом ритме сплетаются живые цветы, скульптурный декор фарфора и узоры на тканях. здесь много воздуха, простора. ритм композиции более четок; нейтральный белый цвет стены, белая скатерть на столе, светлый фон коврового платка известную зри¬тельную разрядку, позволяющую ярче и острее воспринять каждый предмет, отнюдь не утрачивая ощущения единого композиционного целого.