Авторская оценка и самооценка романа "герой нашего времени"

авторская позиция в романе выражена косвенно. формально автор-повествователь в романе-— молодой путешествующий офицер, встречающий максима максимыча, его рассказ о печорине («бэла»), затем рассказывающий о случайной встрече максима максимыча с печориным («максим максимыч»). однако суждения автора-повествователя лишь отчасти с позицией самого писателя, который, стремясь к максимальной объективности, словно «растворён» в тексте произведения. рассказчика и писателя объединяют восторженное отношение к природе, увлечение , желание и умение анализировать (в этом с ними схож печорин). однако если м. ю. лермонтова живо волнует проблема трагической разобщённости, он остро переживает трудности своего поколения (и судья, и свидетель), то автор-повествователь весьма хладнокровно и безучастно вверяет дневники печорина читателям, радуясь известию о смерти героя как возможности опубликовать его записки. ему, несомненно, интересны эпизоды из жизни печорина, раскрывающие его сущность (« души едва ли не любопытнее и не полезнее целого народа»), но создаётся впечатление, что он не принимает всё происходившее с героем близко к сердцу, отстранённо взирая на проблемы, с которыми сталкивается всё поколение в целом.

следует отметить, что главная проблема, которая волновала писателя и которой подчинены все компоненты лермонтовского романа, и прежде всего композиция, — изображение печорина. в каждой повести он предстает в новом ракурсе, а в целом роман — это сочетание различных аспектов изображения главного героя, дополняющих друг друга. в «бэле» и «максим максимыче» дан внешний рисунок характера печорина. «журнал печорина», куда входят три повести — «тамань», «княжна мери» и «фаталист», — яркий психологический автопортрет героя.

необычность лермонтовского романа в том, что автор отказался от последовательного рассказа о судьбе печорина, а значит, отверг традиционный для романа-«биографии», свойственной романтическому направлению в , хроникальный сюжет.

Водессе, в ссылке, пушкин познакомился с красавицей, графиней каролиной собаньской.  но, как все курортные романы, и этот роман закончился, когда пушкин вернулся в столицу.    через несколько лет, уже после с натали, пушкин вдруг сходит с ума, бежит к каролине  и предлагает ей руку и сердце. но прекрасная графиня отказывает поэту.. убитый горем пушкин пишет стихотворение " что в имени тебе моем ? ", посвящает его каролине  и возвращается к своей невесте.  и они никогда больше не встретились..   философское  стихотворение “что в имени тебе моем? ”  относится к так называемой медитативной  лирике, носит характер глубокого раздумья  над проблемами человеческой жизни,  размышлений о любви.  что в имени тебе моем? -этот  риторический вопрос не только не требует  ответа, но и содержит утверждение, что в нем,  в этом имени, - ничего для той, к кому  обращены строки стихотворения и строки  письма:   “от всего этого у меня осталась лишь слабость  выздоравливающего, одна привязанность,  нежная, искренняя, - и немного  робости, которую я не могу побороть”.  человеческая жизнь не бесконечна. время  безжалостно над человеческой жизнью: “ваша  душа.. не встретит ее (душу поэта) в  беспредельной вечности”.  и не случайно анафорическое утверждение:   “оно умрет, оно оставит мертвый след”.  другая  анафора: “что в имени.. что в ”-  приводит к той же горькой мысли о забвении,  исчезновении. ведь глагол “умрет” как раз  и имеет значения: “исчезнет”,“перестанет звучать”.  но читая  стихотворение, вслушиваясь в ритм его строф,  вдумываясь в значение эпитетов (печальной,  ночной, глухом, мертвой, новых, мятежных,  чистых, нежных) , мы начинаем понимать  двойственность композиции. категоричность  утверждения: “что в имени тебе моем? - оно  умрет”,- ослабевает. возникает надежда на  память, потому что только память  противостоит уничтожающей силе времени.  сравнения,  которые использует поэт-  волна и звук ночной, которые останавливают  мгновение, и надежду, что ничто в мире  не проходит бесследно. продлить  человеческую жизнь может только память,  которая одна только побеждает время.  и инверсия  третьей части стихотворения: “воспоминаний  чистых, нежных”-подтверждает эту надежду.  союз “но”,  с которого начинается четвертая часть  стихотворения, вносит перелом в  психологическое развитие стихотворения. в  автографе пушкина в альбоме графини  собаньской после этого союза стоит  многоточие, то есть пауза. и эта пауза несет  в себе глубокий смысл, понять  глубокий психологизм стихотворения.  в последних  строках стихотворения, в отличие от  предыдущих, употребляются глаголы  настоящего времени, которые тоже усиливают  надежду на память о чувстве пишущего в  альбом, о сердце, в котором живет любимая,  живет любовь к ней, живут смирение перед  судьбой и бескорыстие по отношению к  возлюбленной.  но в день  печали, в тишине,  произнеси  его, тоскуя;   скажи: есть  память обо мне,  есть в мире  сердце, где живу я..   власть самого высокого и прекрасного волнующего  чувства - любви познал поэт - об этом и  строки стихотворения, и строки письма: “вам  обязан я тем, что познал все, что есть самого  судорожного и мучительного в любовйом  опьянении, и все, что есть в нем самого  ошеломляющего”.