Что толстый рассказал жене о встрече с однокласником (толстый тонкий )

что то

наверно, не помню

ответ:

сто тридцатый сонет уильяма шекспира входит в тематическую группу сонетов, посвящённых смуглой возлюбленной – женщине с тёмными волосами и глазами.

представители автобиографической теории создания сонетов (гервинус, ульрици, свинбэрн, фэрниваль, дауден и другие) видели в последней придворную елизаветы i – леди мэри фиттон, чья измена, по их мнению, окрасила в тёмные тона всё творчество шекспира с 1600 по 1609 год. исследователи, придерживающиеся точки зрения на формирование сонетов (ч. найт, стоунтон, дайс и делиус), указывают на то, что молодая была светлой блондинкой, и единственным прототипом «смуглой возлюбленной» может служить собирательный образ женщин, воспевавшихся целым рядом французских и итальянских сонетистов ещё до шекспира.

сто тридцатый сонет – пародия на классические любовные сонеты времён петрарки (впервые это мнение было высказано н.стороженко в 1902 году), в которых в прямых комплиментах воспевалась красота возлюбленных с целью «уложить» их в постель (указание на это мы находим в «сонетном ключе» - двустишии, завершающим произведение: «belied» - «оболганная» и «уложенная»). шекспир заимствует метафорические образы предшественников, но использует их для того, чтобы подчеркнуть земную сущность женщины, которую он считает ничуть не хуже тех, «кого в сравненьях славит ложь» (перевод а. финкеля).

возлюбленная лирического героя – «mistress» (любовница) становится любовью («my love») только к финалу. в сонетах, предшествующих шекспиру, всё происходит с точностью до наоборот – в начале идёт обольщение комплиментами, затем телесное обладание возлюбленной.

современные переводы сто тридцатого сонета на язык воспроизводят его в виде лирического стихотворения. пародийную сущность сонета можно увидеть только при подстрочном переводе с языка оригинала. женщина, описываемая шекспиром, имеет:

глаза, которые совершенно не похожи на солнце;

розовые губы, уступающие в цвете красным кораллам;

бурые груди, которые во времена елизаветы i должны были быть белее снега;

волосы в виде чёрных проволок;

щёки, не цветущие розами;

запах, уступающий по своей приятности ряду других запахов, нравящихся лирическому герою гораздо больше;

тяжёлая поступь, которую сложно сравнить с лёгким шагом богинь.

сравнения могли бы показаться недостатками, если бы они плавно не перетекали в два несомненных достоинства, никак не связанных с самой женщиной:

желание лирического героя слушать, как говорит его возлюбленная, рождённое его собственным чувством к ней;

ничем необъяснимая любовь, какой ей и положено быть, по мнению, шекспира.

всё, что важно для лирического героя в возлюбленной, это та тяга, которую он сам к ней испытывает. страсть персонажа вызывает в нём не только любовь, но и злость на невозможность преодоления собственного влечения. негативные чувства сонету дополнительный пародийный оттенок, строящийся на игре слов и выражающийся больше интонационно, чем при классическом чтении со страницы: к примеру, созвучие «dun» («бурый», «грязно серый») в третьей строке с «du? » («тюремная камера, покрытая навозом») можно прочувствовать только при аудиальном восприятии текста.