Составить цитатный план "мертвых душ" гоголя к 1, 2,5,6 главам.

1.  сюжет и композиция

• в основу сюжета гоголь положил рассказ о похождениях чичикова, который приезжает в губернский город с целью приобретения весьма странного товара - «мертвых душ».

• композицию поэмы определяет замысел автора «изъездить вместе с героем всю
русь и вывести множество самых разнообразных характеров» вслед за чичиковым, покупающим мертвые фактически, но живые по бумагам души.

2.  герои поэмы

образы помещиков

пять глав (2-6) - пять портретных характеристик, построенных по одинаковому плану:

? краткая характеристика помещика (описание внешности).

? описание усадьбы помещика.

? описание совместной трапезы (застолья) - чем и как угощают помещики чичикова.

? как помещики реагируют на предложение чичикова о продаже мертвых
душ.

? дальнейшие действия помещиков. порядок следования помещиков неслучаен, автор выводит некую закономерность, которая приводит к и моральному упадку помещичий класс.

помещик

упадок

моральное
разложение

манилов (2 глава)

бесхозяйственный помещик

праздный мечтатель, живущий в ми­ре своих грез - «рыцарь пустоты»

коробочка (3 глава)

мелочная скопидомка

«дубиноголовая»

ноздрев (4
глава)

безалаберный прожигатель жизни

бесшабашный враль, мот и шулер

собакевич (5 глава)

прижимистый и хозяин

оскотинившийся кулак.

плюшкин (6 глава)

скряга, доведший свое имение и крестьян до полного
разорения

«прореха на человечестве»

общие черты всех помещиков

низкий культурный уровень, отсутствие интеллектуальных запросов, стремление к обогащению, жестокость в обращении с крепостными крестьянами, нравственная нечистоплотность, и, наконец, отсутствие
элементарного понятия о патриотизме

? для создания образов помещиков гоголь использует сатирические приемы, в том числе гиперболизацию.

? интересно сопоставить образы помещиков в следующем сочетании:

манилов -
коробочка

ноздрев - собакевич

манилов

коробочка

небрежность

аккуратность

восторженная наивность

подозрительность

беспечность

мелочность,
скопидомство

глупость, несамостоятельность, которые приводят к страху законности предлагаемой сделки, с одной стороны, боязни продешевить - с другой стороны.

ноздрев

собакевич

неугомонность

прочная
сила

шулерство

степенность, обстоятельность

фамильярность в общении

церемонность

болтлив и горяч

мрачное немногословие

почти разоренное поместье

изобилие и основательность
хозяйства

разоритель

накопитель

бойкость, воинственность по отношению ко всем, кто кажется им врагами, неотступность в осуществлении желаний, «волчий» аппетит.

все усилия, которые прилагают герои для достижения своих целей, приводят к какой-то
неподвижности, неуклюжести.

манилов

портрет

«был человек видный: черты лица его были не лишены приятности, но в эту приятность, казалось чересчур было передано сахару; в приемах и оборотах его было что-то заискивающее расположения и
знакомства. он заманчиво, был белокур, с голубыми глазами».

характеристика

восторженная наивность и мечтательность, беспечность «бескорыстно­го философа», изысканность, глупость, несамостоятельность и бояз­ливость. фамилию своему герою гоголь дает «говорящую» - от слов
«манить, заманивать, обманывать». две черты в характере манилова особенно выделяет автор - это никчемность и слащавую, бессмыслен­ную мечтательность. у манилова нет никаких живых интересов. хозяй­ством он не занимается, он даже не может сказать, умирали ли у него крестьяне со времени последней
ревизии.

усадьба

о бесхозяйственности и непрактичности манилова наглядно говорит и обстановка комнат его дома, где рядом с прекрасной мебелью стояли два кресла, «обтянутые просто рогожей», «щегольский подсвечник, из темной бронзы с тремя античными грациями» стоял на столе,
а рядом с ними помещался «какой-то просто медный инвалид, хромой, свер­нувшийся на сторону и весь в сале».

отношение к ведению хозяйства

не мудрено, что у такого хозяина «довольно пусто в кладовой», приказ­чик и ключница - воры, слуги - «нечистоплотны и пьяницы», а «вся
двор­ня спит немилосердным образом и повесничает все остальное время».

образ жизни

свою жизнь манилов проводит в полнейшей праздности. он отошел от всякого труда, даже не читает ничего: два года в его кабинете лежит кни­га, заложенная все на той же странице 14. свое
безделье манилов скрашивает беспочвенными мечтами и бессмысленными «прожектами», вроде постройки подземного хода от дома, каменного моста через пруд.

вместо настоящего чувства - у манилова «приятная улыбка», приторная любезность и чувствительная фраза; вместо мысли - какие-то
бессвязные, глупые размышления, вместо деятельности - или пустые мечты, или такие результаты его «труда», как «горки выбитой из трубки золы, расставленные не без старания красивыми рядками».

Существование человека в невыносимо суровых условиях лагерной жизни – главная тема сборника «Колымских рассказов» Варлама Тихоновича Шаламова. Удивительно спокойным тоном переданы в нем все горести и муки человеческих страданий. Совершенно особый в отечественной литературе писатель Шаламов смог донести до нашего поколения всю горечь лишений и нравственных потерь человека. Проза Шаламова автобиографичная. Три срока лагерей пришлось ему пережить за антисоветскую агитацию, 17 лет заключения в общей сложности. Он мужественно выдержал все испытания, уготовленные ему судьбой, смог выжить в это не время в этих адских условиях, но рок уготовил ему печальный конец - будучи в здравом уме и полном рассудке, Шаламов попал в сумасшедший дом, при этом он продолжал писать стихи, хотя плохо видел и слышал.

При жизни Шаламова в России был опубликован только один его рассказ "Стланник". В нём описываются особенности этого северного вечнозеленого дерева. Однако его произведения активно печатались на западе. Поразительно то, с какой высотой они написаны. Ведь это настоящие хроники ада, переданные нам спокойным голосом автора. В нем нет мольбы, нет крика, нет надрыва. В его рассказах сжатые фразы, короткое изложение действия, присутствует лишь несколько деталей. В них нет предыстории жизни героев, их нет хронологии, описания внутреннего мира, авторской оценки. Шаламовские рассказы лишены пафоса, в них всё очень скупо. В рассказах только самое главное. Они предельно сжаты, обычно занимают всего 2-3 страницы, с коротким заглавием. Писатель берет одно событие, или одну сцену, или один жест. В центре произведения всегда портрет, палача или жертвы, в некоторых рассказах и то, и другое. Последняя фраза в рассказе часто сжатая, лаконичная, как внезапный луч прожектора она освещает происшедшее, ослепляет нас ужасом. Примечательно, что расположение рассказов в цикле имеет принципиальное значение для Шаламова, они обязательно должны следовать именно так, как он их размещал, то есть один за другим.