Анализ книги «тридцать три несчастья»( скверное начало) 36 ( честно)

33 несчастья» (оригинальное название более сдержанно: «цепочка прискорбных происшествий»)  — вайолет, клауса и  санни бодлер, чьи родители в  самом начале первого тома погибают в  . сироты отправляются на  воспитание к  дальнему родственнику, графу олафу. тот не  слишком заинтересован в  опеке над тремя детьми, зато жаждет приобщиться к  наследству бодлеров.сиротам удается разоблачить план олафа и  сбежать. на  протяжении следующих шести книг они путешествуют от  одного опекуна к  другому, спасаясь от  плохо загримированного графа и  шайки его макабрических подручных. по  пути дети в  передряги и  раскрывают тайны своей семьи  — в  том числе те, которые предпочли  бы не  знать. ко  второй половине книжного сериала сюжет мрачнеет: детей обвиняют в  убийстве, а  все происходящее оказывается связано с  тайной организацией и  серией заговоров.к  «несчастьям» примыкает ряд дополнительных книг: «несанкционированная биография», «письма беатрис» и  несколько коротких . недавно был опубликован короткий цикл «все неверные вопросы», рассказывающий о  молодом лемони сникете. на  языке ни  одна из  этих книг не  выходила.чем они хороши? 1 / 3  2 / 3  3 / 3первый том вышел в  1999 году и  немедленно стал хитом. он  оказался на  волне интереса к  юношеской , поднятой «гарри поттером»: каждый издатель искал автора, который напишет длинную серию книг и  станет новой роулинг. тем не  менее эпигоном хэндлер не  был. его книги были не  в  пример мрачнее и  напоминали скорее «семейку », роальда даля и  эдварда гори  — к  слову, хэндлер отправил эксцентричному иллюстратору первый том своей серии, но  ответа не  получил: гори скончался, и  хэндлер посчитал это странным благословением.кроме того, от  других детских авторов книги сникета отличает язык. рассказчик обреченно-нервическим голосом отговаривает читателя от  продолжения чтения, сыплет недомолвками и, наоборот, то  и  дело проговаривается о  самом важном. к  этому можно прибавить страсть автора к  игре слов, , переворачиванию штампов: прелесть романов вообще заключена не  только в  том, что рассказывает хэндлер, но  и  в  том, как он  это делает.

  отношение печорина к мери противоречиво. печорин уверяет себя в бестрепетности. «из жизненной бури, - говорит он вернеру перед дуэлью, - я вынес только несколько идей – и не одного чувства. я давно уже живу не сердцем, а головой. я взвешиваю, разбираю свои собственные страсти и поступки с строгим любопытством, но без участия». казалось бы, отношение с мери совершенно это представление печорина о себе и свидетельствует о безжалостной холодности, жесткости его игры. но печорин не так бесстрастен, как рекомендуется. несколько раз он чувствует себя увлеченным, даже взволнованным.

 

 

пока печорин видит в мери светскую барышню, поклонением, ему доставляет удовольствие оскорблять ее гордость. но по мере того как в мери проступает душа, способная искренне страдать, а не играть в любовь, отношение его к княжне становится иным. страх перед обыденным жребием, а не равнодушие заставляет отвергнуть его чувство мери. при последнем объяснении с княжной он старается быть спокойным и холодным, однако не притворное страдание княжны трогает его. печорин жестко судит себя: «видите ли, я перед вами низок…». и все-таки отвергает возможность любви. «жалкая и гадкая роль» печорина в отношения с мери осуждена им самим, и это подчас мешает увидеть, что при всем не благородстве интриги печорин совершил удивительное: кукольная барышня стала живым, хотя и , человеком.