Назовите известные вам жанры , подтвердите примерами из ученыных произведений( 20-)

Если на  фольклорной  стадии  жанропределялся из (культовой) ситуации, то в жанр получает характеристику своей сущности из собственных норм, кодифицируемых  риторикой. вся  номенклатура  античных  жанров, сложившаяся до этого поворота, была затем энергично переосмыслена под его воздействием[1]. со времён  аристотеля, давшего в своей «поэтике» первую систематизацию жанров, укрепилось представление о том, что жанры представляют собой закономерную, раз и навсегда закреплённую систему, а автора является всего лишь добиться наиболее полного соответствия своего произведения сущностным свойствам избранного жанра. понимание жанра как предлежащей автору готовой структуры к появлению целого ряда  нормативных поэтик, содержащих указания для авторов относительно того, как именно должны быть написаны  одаили  трагедия. вершиной такого типа сочинений является поэма-трактат  буало«поэтическое искусство» (1674). это не означает, разумеется, что система жанров в целом и особенности отдельных жанров действительно оставались неизменными на протяжении двух тысяч лет,  — однако перемены (и существенные) либо не замечались теоретиками, либо осмыслялись ими как порча, отклонение от необходимых образцов. и лишь к концу  xviii века  разложение традиционной жанровой системы, связанное, в соответствии с общими принципами  эволюции, как с процессами, так и с воздействием совершенно новых социальных и культурных обстоятельств, зашло настолько далеко, что нормативные поэтики уже никак не могли описать и обуздать реальность. в этих условиях одни традиционные жанры стали стремительно отмирать или маргинализироваться, другие, напротив, перемещаться с периферии в самый центр процесса. и если, к примеру, взлёт    на рубеже xviii—xix веков, связанный в россии с именем  жуковского, оказался довольно кратковременным (хотя в поэзии и дал затем неожиданный новый всплеск в первой половине  xx века  — например, у  багрицкого  и  николая тихонова,  — а затем и в начале  xxi века  у  марии степановой,  фёдора сваровского  и  андрея родионова[2]), то гегемония  романа  — жанра, который нормативные поэтики веками не желали замечать как нечто низкое и несущественное,  — затянулась в европейских по меньшей мере на столетие. особенно активно стали развиваться произведения гибридной или неопределённой жанровой природы: пьесы, о которых затруднительно сказать,  комедия  это или  трагедия, стихотворения, которым невозможно дать никакого жанрового определения, кроме того, что это лирическое стихотворение. падение ясных жанровых идентификаций проявилось и в умышленных авторских жестах, нацеленных на разрушение жанровых ожиданий: от обрывающегося на полуслове романа  лоренса стерна«жизнь и мнения тристрама шенди, джентльмена» до «мёртвых душ»  н.  в.  гоголя, где парадоксальный для прозаического текста подзаголовок  поэмавряд ли может вполне подготовить читателя к тому, что из достаточно привычной колеи  плутовского романа  его то и дело будут выбивать лирическими (а порой  — и эпическими) отступлениями. в  xx  веке  на жанры оказало особенно сильное влияние обособление  массовой   от , ориентированной на художественный поиск. массовая заново ощутила острую нужду в чётких жанровых предписаниях, значительно повышающих для читателя предсказуемость текста, позволяющих легко в нём сориентироваться. разумеется, прежние жанры для массовой не годились, и она довольно быстро сформировала новую систему, в основу которой лёг весьма пластичный и накопивший немало разнообразного опыта жанр  романа. на исходе  xix  и в первой половине  xx  веков  оформляются  детектив  и  полицейский роман,  научная фантастика  и    («розовый») роман. неудивительно, что  актуальная , нацеленная на художественный поиск, стремилась как можно дальше отклониться от массовой и потому уходила от жанровой определённости вполне сознательно. но поскольку крайности сходятся, постольку стремление быть дальше от жанровой предзаданности подчас приводило к новому жанрообразованию: так, французский  антироман  настолько не хотел быть романом, что у основных произведений этого течения, представленного такими самобытными авторами, как  мишель бютор  и  натали саррот, явственно признаки нового жанра. таким образом, современные жанры (и такое предположение мы встречаем уже в размышлениях  м.  м.  бахтина) не являются элементами какой-либо предзаданной системы: наоборот, они возникают как точки сгущения напряжённости в том или ином месте пространства в соответствии с художественными , здесь и сейчас ставящимися данным кругом авторов, и могут быть определены как «устойчивый тематически, композиционно и стилистически тип высказывания»[3]. специальное изучение таких новых жанров остаётся делом завтрашнего дня

пьером и эленго но тем нет