За ранее . образы древности в музыке современных композиторов.

а.ф.лосев

редкий период в культуры заслуживает эпитета «переломный» с такой ошеломляющей убедительностью, как эпоха хх века с его сперва «новой», а далее и «новейшей» музыками. конечно, то, что совершается рядом, всегда кажется современникам особенно значительным, тем более, если они сами затронуты переменами. поэтому при поверхностном взгляде может показаться, что и катаклизмы хх века в искусстве — явление того же ряда, что и новации бетховена (ноты квартета которого исполнители бросали на пол) или мусоргского (музыку которого великий композитор п. и. чайковский «от души» посылал к и в самом деле, сегодня в одном концерте подряд исполняются произведения глазунова и прокофьева (о первом концерте которого тот сказал, что это «музыка для собак»), гайдна и шнитке, даже штокхаузена и моцарта.

но верно здесь лишь то, что даже новейшая музыка хх века постепенно входит в толщу потока музыкальной практики, становится эстетически приемлемой для слушателя. сто лет назад эта музыка вызывала скандалы в публике. так было с прокофьевым, стравинским, шёнбергом, веберном, позже волконским, денисовым. сегодня ясно, что новая музыка уже прочно закрепилась в художественной жизни общества, в исполнительской практике. мы переживаем очевидный факт: новые музыкально-эстетические парадигмы распространяются и укрепляются в общественном сознании.

а)

Объяснение:

Это же легко