Почему я выбрал это стихотворение? (к стихотворении весение воды, тютчев) 1. схема рассуждения. 2. доказательство. 3. вывод. 20

в стихотворении «весенние воды» запечатлено чувство, переживаемое людьми весной. некрасов считал данное стихотворение «одною из лучших картин, написанных пером» тютчева, и добавлял: «сколько жизни, веселости, весенней читая его, чувствуешь весну, когда сам не знаешь, почему делается весело и легко на душе, как будто бы несколько лет свалилось долой с плеч, – когда любуешься и едва показавшейся травкой, и только что распустившимся деревом, и бежишь, бежишь, забывая, что бежать совсем неприлично, не по летам, а следует идти степенно и что радоваться тоже совсем нечего и нечему… »  

геннадий никитин в статье «люблю грозу в начале мая… » говорит, что образы, картины, чувства, заключенные в стихотворении «весенние воды» «…представляются подлинными и живыми, они воздействуют на читателя непосредственно и глубоко, видимо, потому что находят отклик в подсознании. согласованность и слитность смысла, слова и музыки усиливают этот эффект, проявляясь не как статичное, а подвижное, динамическое единство.  

…лирика тютчева преимущественно не окрашена, а озвучена и в движение. природа изображается им в открытых и скрытых переходах и определяет типологию его стихов. в данном случае динамизм пьесы достигается двумя приемами, которые осуществляются и параллельно и перемешиваясь: во-первых, это словесные повторы («бегут» , «идет») , иллюзию движения воды и весеннее половодье чувств, и, во-вторых, это система звукозаписи, имитирующая бульканье и переливы ручьев.  

стихотворение «весенние воды» не велико по размеру, но в нем заключена объемная и панорамная картина пробуждения огромного мира, его изменения во времени. «еще в полях белеет снег» , а перед нашим мысленным взором уже разворачивается «румяный, светлый хоровод» «майских дней» . слово «хоровод» здесь не случайно. оно старое, дремучее и сакральное. оно призвано оживлять наше детство, игру, сказку и что-то другое, иррациональное. оно включает нас в поэтический карнавал, в стихийное действо… »  

это стихотворение стало романсом (музыка с. рахманинова) , разошлось на эпиграфы к различным сочинениям в прозе и стихах, часть строки «весенние гонцы» сделалось названием известного романа е. шереметьевой.

Идея написать комедию на основе « чисто анекдота» возникла у гоголя в процессе работы над «мертвыми душами». в письме к пушкину от 7 октября 1835 года он сообщал, что начал писать «мертвых душ» и просил: «сделайте милость, дайте сюжет, духом будет комедия из пяти актов и, клянусь, будет смешнее чёрта» . о сюжете, полученном гоголем от пушкина, можно судить по сохранившейся записи поэта: «[свиньин] криспин приезжает в губернию nb1 на ярмонку – и его принимают за < нрзб.> … губернатор честной дурак – губернаторша с ним кокетничает – криспин сватается за дочь» . очевидно, работа над «мертвыми душами» повлияла на то направление, в котором гоголь стал разрабатывать сюжет комедии. в «авторской исповеди» он писал: «в «ревизоре» я решился собрать в одну кучу все дурное в россии, какое я тогда знал, все несправедливости, какие делаются в тех местах и тех случаях, где больше всего требуется от человека справедливости, и за одним разом посмеяться над всем» . на выполнение творческого замысла у гоголя ушло всего два месяца (октябрь– ноябрь 1835 года), но работа над комедией продолжалась. существенные изменения в текст комедии были внесены в 1836 году, в период постановки «ревизора» на сцене александринского театра в петербурге. премьера комедии состоялась 19 апреля 1836 года. присутствовал сам император, николай i. гоголь был удручен увиденным: замысел комедии не был понят ни актерами, ни зрителями. из глубокого смысла, вложенного в пьесу, не было ничего извлечено. комедию приняли за обыкновенный водевиль2 . во время представления комедии гоголь заметил, что «начало четвёртого акта бледно и носит признак какой-то усталости» . гоголь прислушался к замечанию одного из актёров о том, «что не так ловко, что хлестаков начинает первый просить денег взаймы и что было бы лучше, если бы чиновники сами ему предложили» . при подготовке второго издания комедии «ревизор» первые четыре явления этого акта были переделаны. окончательная редакция комедии относится к 1842 году. «ревизор», поставленный на сцене и опубликованный в печати, вызвал многочисленные и противоречивые отклики. обобщая все негативное, что было высказано в адрес комедии, издатель журнала «московский телеграф» н. а. полевой писал в 1842 году в журнале « вестник»: «…«ревизор» его – фарс, который нравится именно тем, что в нем нет ни драмы, ни цели, ни завязки, ни развязки, ни определённых характеров. язык в нём неправильный, лица – уродливые гротески, а характеры – китайские тени, происшествие – несбыточное и нелепое…» в. г. белинский высоко оценил комедию гоголя: «в «ревизоре» нет сцен лучших, потому что нет худших, но все превосходны, как необходимые части, художественно образующие собою единое целое…» (из статьи «горе от ума». соч. а. с. грибоедова, 1840).