Как находить отклонения в другие тональности?

Один из самых популярных и эффективных способов для получения нового звучания в аккордовой прогрессии это использование заимствованных аккордов. под заимствованными (borrowed) подразумеваются аккорды одной ладовой системы типа мажоро-минор или миноро-мажор. например, для до мажора заимствованные аккорды: сm, ddim, eb, fm, gm, ab, bb наиболее популярны из них это eb, fm,ab, bb – которые активно используются для создания аккордовых прогрессий с современным звучанием. эти же аккорды открывают большое поле для экспериментирования с вариантами модулирования в разные тональности. например, через аккорд bb мы можем связать тональность до мажор с тональностями: bb, f, eb,gm,dm,cm а через аккорд ab с тональностями: ab,eb,db,fm,cm,bbm тональности db-bbm отличаются от с мажора 5 знаками, а при энгармонической замене 6 (db=c#), что показывает максимально далекое родство. и как мы видим, использование заимствованных аккордов может быть использовано для построения мягкой модуляции в далекую тональность. например, с — g – ab (vib=v) – ab7 – db максимально короткий путь из одной тональности в другую, который может быть подчеркнут соответствующей мелодикой. например, речитативной нотой с, которая входит как в состав аккорда c так и в состав аккорда ab также можно представить ab как двойную доминанту в тональности gb и таким образом связать тональности тритонового соотношения. например, c – f – g – ab – ab7 – db7 – gb это первый вариант использования заимствованных аккордов. другой вариант это популярный прием энгармонического переосмысления. например: в качестве каданса современной музыки часто используется движение vib – viib – i для тональности gb это будут аккорды ebb – fb – gb, что при энгармоническом переосмыслении дает аккорды d – e как известно, движение 2х мажорных трезвучий на расстоянии тона это характерное движение s-d. в данном случае это тональность a мажор. теперь используем это для построения прогрессии: a – f#m – d (iv=vib) – e (viib) – gb (i) тоже самое можно сделать и из a минора, так как d мажор здесь присутствует в качестве заимствованного аккорда из одноименного мажора (a-am). am- f – d – e – gb отличной практикой для вас будет взять каждый из предложенных аккордов и найти все возможные варианты его интерпретации. помните, что вы можете интерпретировать любой заимствованный аккорд как: диатонический аккорд новой тональности как альтерированный аккордовой как заимствованный аккорд новой тональности например, аккорд bb в с мажоре это viib – мы можем представить его как vib для d мажора или iiib для g мажора, что позволит получить необычные гармонические краски. при этом учитывайте следующий фактор: чем ярче и красочней звучание гармонии, тем меньше аккордов нужно использовать в прогрессии. например, часто используются 3-4 аккордовые движения, основа которых это именно модуляционное смещение, которое дает нужное звучание для прогрессии, а ее простота позволяет слушателю сконцентрироваться на мелодическом и ритмическом движении. в следующей статье мы поговорим про энгармонические замены и способы их использования для создания прогрессии. помните, что модуляции и отклонения это не прием классической музыки, а обычный гармонический прием, который можно использовать в большинстве музыкальных стилей современности.

Песня в березах, в хлебах – на покосах, на морозах, на санях и на лугах… на ветру шумят рябины, каждый слушать их готов. столько песен у россии – сколько во поле цветов! кто сложил ее, не знаю, только песня та добра, песня с детства мне родная и подруга, и сестра. а слова ее простые душу трогают до слез, столько песен у россии, сколько в рощицах берез. словно музыка степная, золотая рожь встает, в полный голос слышен колос – это родина поет! песни такие, что охота подпевать… столько песен у россии, – никому не сосчитать