Монолог от лица минского из станционного смотрителя

дуня – молодая девушка, дочь станционного смотрителя. у нее рано умерла мать, и она была вынуждена принять скромное хозяйство в доме самсона вырина. она была хозяйкой на все руки – могла и готовить, и прибраться. отец не мог нарадоваться, глядя на свою домовитую, умную красавицу – дочь. она была и умела угодить и отцу, и всем гостям. но однажды на почтовой станции появляется ротмистр минский. ему не могла не понравится красавица дуня. минский притворяется больным, входит в доверие к самсону вырину, и, обманным путем, увозит дуню от отца в петербург. на протяжении нескольких лет от нее нет ни одной весточки отцу. вырин пешком идет в петербург, чтобы узнать о судьбе дочери, волнуется за нее. но минский его даже и порог не пускает. хотя вырин и узнает, что дочь его жива и богата, он все равно тревожится за нее, а она видимо совсем забыла о старике в своей благополучной жизни. дуня приехала на родину, но поздно, когда отец умер. она чувствует себя виноватой, но ничего уже изменить не может. ей так и придется жить с камнем на сердце. ее судьбу вряд ли можно назвать счастливой, хотя детство она провела в доме любящего отца, а затем жила в роскоши и благополучии в доме минского. скорее это драматическая судьба, так ее всю жизнь будет мучить совесть и то, что она даже не простилась со стариком-отцом перед смертью.

Вповести «восковая персона» юрий николаевич тынянов обращается к петровской эпохе, продолжая художественно исследовать природу и противоречия самодержавия. но и тут «посредником» между тыняновым и эпохой оказался, разумеется, пушкин. для великого поэта воплощением петра, его дел и устремленности в будущее стал памятник фальконе. однако пушкин строит свою поэму «медный всадник» на антитезе, которой в памятнике нет. в «медном всаднике» важнейшее значение имеет противопоставление петра, «мощного властителя судьбы», евгению, предстающему тут «игралищем судьбы» и ее жертвой. хвала петру, одическое изображение того, что он сотворил, неотделимо в поэме от печального рассказа про «бедного» евгения, вступившего в своеобразный конфликт с кумиром на бронзовом коне.введя в поэму евгения, пушкин поставил острейшую проблему противоречивости прогресса.поэт дал свое решение и вместе с тем, как и в других случаях, «открыл» сложную тему для художников будущих поколений. тынянов обращается к тому моменту жизни петра, когда царь перестает быть «властелином судьбы» и сам становится ее жертвой. этой иронии «избегли немногие деятели» . в тыняновском повествовании сама смерть петра является как бы результатом или, во всяком случае, символом смены эпох, сдвигов. писатель берет именно тот момент, когда разгул цинизма, низменных страстей, растления в среде господствующих классов уже никак и ничем оправдать невозможно. «иронию» происходящих событий ощущает в «восковой персоне» сам умирающий петр.он видит, как приостанавливается дело всей его жизни, и горько переживает свое бессилие что-либо изменить. причина не столько в его болезни, сколько в том, что он оказался перед лицом обстоятельств и фактов, с которыми ему не совладать. симпатии писателя к петру, предстающему фигурой трагической, несомненны, но столь же несомненно стремление избежать какой бы то ни было идеализации образа царя и всей ситуации, складывающейся к моменту его смерти. петр чувствует, что умирает среди трудов незаконченных, но могли ли они быть вообще продолжены так, как хотелось бы царю? ему снится ноша - та, что он тащил на себе всю жизнь. во сне он перетаскивает ее с места на место в абсолютной пустоте. что означает «пустота» для болезненного сознания петра? многое. меншиков - «любимец миньон» -вор. и не один лишь данилыч вор. рядом с комнатой, где умирает царь, в каморке сидит царский следователь, «генерал-фискал», и «шьет» дело, одно за другим,- на меншикова, на знатнейших людей в государстве и на «ее самодержавие» в их числе. масштабы беззаконий, хищений, развращения нравов огромны. и в результате «дело идет», дело «стоит». «дела», которые шьет следователь, лишь выражение того, что застопорилось главное «дело», ради которого жил царь.в этом, а не в болезни главная причина его смерти. на сообщения своего тайного следователя петр реагирует непонятно: не то, мол, нужно дальше расследовать, не то, мол, брось, теперь все равно. умирая, царь оказывается в тупике и сам это понимает. писатель стремился создать картину эпохи, ее образ, раскрыть главные особенности, при этом хотел обойтись малым объемом. отсюда необычайная емкость повествования, нелегкая для восприятия. петр умирает, окруженный «наследниками» - екатериной, меншиковым, ягужинским. для меншикова и других «птенцов гнезда петрова» мир трудов превратился в мир интриг, склок, борьбы честолюбий и жажды власти. бывшие соратники петра вместе с творческой энергией утратили жизнелюбие, они внутренне омертвели. в противовес им автор воспевает гений растрелли, в первую очередь как автора воскового подобия петра. петр и растрелли любят работу и творчество. в художественное единство «восковой персоны» входит и линия народных «низов». петр мог вершить свои великие, а его наследники - свои недостойные дела. r