Основная тематика и проблематика записок охотрика тургеньева

в 1847 г. тургенев пишет и публикует в журнале «современник» очерк «хорь и калыныч» - первую ласточку будущего знаменитого цикла «записки охотника», вышедшего отдельным изданием в 1852 г. главным тормозом на пути преобразований в россии в 1840 е года считался институт крепостного права. именно он становится основным объектом критики в тургеневских «з о». крепостничество выступает в «записках охотника» во всех ракурсах жизни: название деревни — колотовка («колотить»), «дубовщина» — может быть в значении силой, дубьем отнятая земля. непроницаемый, недоверчивый хорь заметно оживляется, когда собеседник заговаривает с ним о «свободе», о «воле», то есть об откупе от «доброго» барина. рассказ «бурмистр» — самое сильное антикрепостническое произведение тургенева. в рассказе «бурмистр» запечатлена главная картина крепостнических взаимоотношений. зримо на одном полотне выведены барин и мужик. лицемерно-вежливое распоряжение пеночкина о камердинере, забывшем нагреть вино («насчет федора распорядиться»), само за себя говорит. можно себе представить, что ожидает двух непокорных крестьян у такого барина. в «записках охотника» много эзоповских иносказаний, намеков. умирающая лукерья в «живых мощах» утешает себя: «привыкла, обтерпелась — ничего; иным еще хуже бывает». куда же еще хуже? но она радеет о крестьянах, изнывающих на барщине и оброке. так, в защите барских интересов, пропадает недюжинная сила подневольного бирюка. весь ужас был именно в этой обыденщине, обезличке, бесправности. тургенев не изображает злодеев. а между тем чувствуется до предела накаленная атмосфера жизни. самым тяжким преступлением крепостничества было убиение живой души в подневольном рабе, лишение его всех человеческих прав. тут разыгрывались целые трагедии. особенность изображения их у тургенева — сдержанность, тонкость рисунка, многозначность ситуации, высокая обобщающая художественность. живые силы россии, подлинное величие человека, поэзия его души, деликатность чувств живут по преимуществу в среде простых крестьян. почти во всех случаях встречи охотника с героями рассказов происходят обыденно; но всегда эти встречи – открытия. а в рассказе «бежин луг» использован поэтический прием: рассказчик-охотник заблудился в лесу и, наконец, с высокого обрыва увидел за речкой на лугу мальчиков и лошадей. к их огоньку он и подошел. это – символический, художественно оправданный прием: заблудиться, чтобы а открыл он богатый, полный фантастики и мудрости народный духовный мир, мир поверий, сказок, пример удали, выразившийся во всей неподдельной искренности юных непорочных душ. образ рассказчика в «записках охотника» нужный и активный. он выступает в нескольких обличиях. то как охотник, сталкивающийся с интересными лицами, когда не важна вовсе его принадлежность к привилегированному сословию, то он простой соглядатай встречи, разговора («свидание», «контора»). то чувствуется сословная дистанция: он, барин, встречающийся с другими , вспоминающий о прежних встречах с лицами, проливающими свет на происходящее («ермолай и мельничиха»). то рассказчик совершенно растворен в музыке целого («певцы»). но всегда он симпатичен, благороден, ближе к крестьянам-праведникам, чем к . он даже берет сторону угнетенных: уговорил «бирюка» помиловать крестьянина, порубившего господский лес, лишь брезгливо относится к пеночкину. он, несомненно, — просвещенный «друг человечества». в жанре повести тургенев меняет манеру и углубляется в психологию героев, носящих во многом автобиографический характер. для повести характерна событийная следственно-причинная связь между героями, которые во взаимных отношениях, поступках, психологических переживаниях «строят» сюжет произведения. герои должны встречаться, действовать, разговаривать друг с другом. сторонний наблюдатель здесь мало значит. или он сам должен себя замешивать в действие на правах героя произведения.

ответ:может это подойдет

Объяснение: