Защита человеческого достоинства в романе пушкина ""

в произведении александра сергеевича пушкина – «дубровский» , мне понравился образ марии троекуровой. впервые о маше я узнала по воспоминаниям владимира андреевича дубровского. когда он едет к своему отцу, и проезжает имение троекурова, то вспоминает, как когда-то играл на холме с маленькой машей, которая уже тогда обещала быть красавицей.  

через несколько лет дубровский вновь встречается с марией, но совсем при других обстоятельствах. в имение к троекуровым для занятий со сводным братом маши прибыл молодой учитель-француз дефорж. этим «французом» оказался владимир дубровский, который выкупил документы у присланного из франции учителя. так как троекуров не знает французского языка, то он просит машу быть переводчиком.  

сначала маша, не обратила внимания на ухаживания молодого учителя, потому что он был младше её родом и чином. но потом троекуров в шутку заталкивает учителя в комнату с медведем и закрывает там - это любимое развлечение барина, через некоторое время послышался выстрел и когда все зашли в комнату толпой, то увидели, что учитель спокойно стоит рядом с убитым медведем. после этого случая мария троекурова влюбляется во француза, боясь самой себе признаться в этом. машу покорили в молодом учителе: усердие, благородство, а особенно – храбрость. “воображение ее было поражено: она видела мертвого медведя и дефоржа, спокойно стоящего над ним и спокойно с нею разговаривающего. она увидела, что храбрость и гордое самолюбие не принадлежат исключительно одному ” маша, рано потерявшая мать, росла в имении в окружении природы, впитала в себя таинственные сюжеты народного творчества, через , рассказанные ей няней.  

машенька зачитывалась романами о любви и была романтичной, чуткой и мечтательной натурой. и когда она начинает брать уроки музыки и проводит больше времени с учителем, то ее романтичное сердце все больше покоряется любви. всем в имении троекуровых полюбился молодой француз: саше - за снисходительность к его проделкам, троекурову за храбрость. когда кирилла петрович троекуров пригласил к себе на праздник гостей, взоры мужчин и женщин были обращены на машу - кто-то удивлялся её красоте, кто-то изучал её наряд, так она была хороша и мила. на одном из уроков, француз дефорж тайно дал марии записку, где приглашал её в беседку. на свидании он открывается перед ней и признается в том, что он - дубровский, известный разбойник, которого давно уже разыскивает полиция и маша, хоть и испугалась, но не отреклась от него. маша обещает, если у неё будет беда, сообщить дубровскому. когда она ушла в свою комнату, то у неё случился истерический припадок и служанки насилу успокоили её разными спиртами и уложили спать.  

вскоре к маше начал свататься старый, но богатый князь верейский. она обратилась за к дубровскому, он предложил ей умолять отца. когда эта идея не удается, то маша готовится к побегу с дубровским. уже в церкви, у алтаря она ждет своего спасителя до последней минуты: “марья кирилловна ничего не видела, ничего не слышала, думала об одном, с самого утра она ждала дубровского, надежда ни на минуту ее не ”. но чуда не случилось — дубровский не приехал. побег не удался. обряд был совершен, и она стала женой князя. по дороге из церкви на карету верейского нападает дубровский, пытаясь вызволить машу. князь защищается, пускает пулю ему в плечо дубровскому. и маша просит владимира оставить их теперь в покое, так как она не может предать своего названного перед богом мужа. дубровский приказывает своим разбойникам отступить и мария уезжает со своим не любимым мужем старым князем верейским.  

пушкин показывает образ маши как драматичный. все дело в морали, в чувстве долга и ответственности, на которых маша выросла и которые прочно впитала в себя. честь и долг для нее дороже любви. мария не побоялась признаться дубровскому в любви к нему, но в силу своего воспитания и высоких нравственных чувств не могла предать мужа.

картина художника-передвижника алексея саврасова стала одной из ключевых в живописи. эта картина - тихий гимн природе, весне, которая еще только начинается, весеннему настроению, которое только пробуждается в нас. эта картина говорит о весне не прямо, а намеком, чувством, что весна началась буквально в этот миг, когда мы взглянули на картину. так бывает, когда человек, долго носивший теплую куртку во время холодной зимы, вдруг однажды вышел в ней на улицу и заметил: "стоп, а ведь теплая одежда больше не нужна, весна началась и теперь с каждым днем будет теплее."

    картина представляет собой довольно неказистый, обыденный пейзаж. мы видим природу, совсем не отошедшую от зимнего сна, не преобразившуюся, а только . с первого взгляда, кажется, что художник нарисовал зиму. и, лишь вглядевшись в детали, понимаешь: это - весна.

    на переднем плане - рыхлый грязный снег. он тусклый и потому не дает блики на свету. несколько голых берез - кривых и изломанных. за ними виднеется черное поле, серый горизонт. небо, покрытое облаками, больше серое, чем голубое. много серой и темной краски в картине подчеркивает заурядность пейзажа. но эта заурядность кажущаяся. во-первых, из-за берез видна церковь с колокольней, типичная для деревни средней полосы. кстати, пейзаж написан с натуры в костромской области и эта церковь до сих пор стоит на том же месте, на котором видел ее художник. а церковь в живописи всегда была символом добра, света.

    во-вторых, стоит посмотреть внимательнее и мы видим признаки весны - огромную проталину с водой с правой стороны, луч солнца, освещающий картину откуда-то извне. а еще мы видим то, что нарисовать невозможно, но можно изобразить - воздух. алексей саврасов был большим мастером именно по изображению воздуха, который и давал его картинам чувство, дыхание, наполненность. картина наполнена воздухом - весенним, свежим, теплым.

    ну и главная деталь, которая только подтверждает наши выводы о весне - грачи. они облепили ветки березы, вернулись в свои старые гнезда, которые покинули осенью. грачи - перелетные птицы, раз они прилетели, значит, весна точно началась, в этом нет сомнений.