Пришлите мне стих лермонтова "бородино"*я забыл учебник в классе*

скажи-ка, дядя, ведь не даром

москва, спаленная ,

французу отдана?

ведь были ж схватки боевые,

да, говорят, еще какие!

недаром помнит вся россия

про день бородина!

- да, были люди в наше время,

не то, что нынешнее племя:

богатыри - не вы!

плохая им досталась доля:

немногие вернулись с

не будь на то господня воля,

не отдали б москвы!

мы долго молча отступали,

досадно было, боя ждали,

ворчали старики:

"что ж мы? на зимние квартиры?

не смеют, что ли, командиры

чужие изорвать мундиры

о штыки? "

и вот нашли большое поле:

есть разгуляться где на воле!

построили редут.

у наших ушки на макушке!

чуть утро осветило пушки

и леса синие верхушки -

французы тут как тут.

забил заряд я в пушку туго

и думал: угощу я друга!

постой-ка, брат мусью!

что тут хитрить, к бою;

уж мы пойдем ломить стеною,

уж постоим мы головою

за родину свою!

два дня мы были в перестрелке.

что толку в этакой безделке?

мы ждали третий день.

повсюду стали слышны речи:

"пора добраться до картечи! "

и вот на поле грозной сечи

ночная пала тень.

прилег вздремнуть я у лафета,

и слышно было до рассвета,

как ликовал француз.

но тих был наш бивак открытый:

кто кивер чистил весь избитый,

кто штык точил, ворча сердито,

кусая длинный ус.

и только небо засветилось,

все шумно вдруг зашевелилось,

сверкнул за строем строй.

полковник наш рожден был хватом:

слуга царю, отец

да, жаль его: сражен булатом,

он спит в земле сырой.

и молвил он, сверкнув очами:

"! не москва ль за нами?

умремте же под москвой,

как наши братья умирали! "

и умереть мы обещали,

и клятву верности сдержали

мы в бородинский бой.

ну ж был денек! сквозь дым летучий

французы двинулись, как тучи,

и всё на наш редут.

уланы с пестрыми значками,

драгуны с конскими хвостами,

все промелькнули перед нами,

все побывали тут.

вам не видать таких

носились знамена, как тени,

в дыму огонь блестел,

звучал булат, картечь визжала,

рука бойцов колоть устала,

и ядрам пролетать мешала

гора кровавых тел.

изведал враг в тот день немало,

что значит бой удалый,

наш рукопашный

земля тряслась - как наши груди,

смешались в кучу кони, люди,

и залпы тысячи орудий

слились в протяжный

вот смерклось. были все готовы

заутра бой затеять новый

и до конца

вот затрещали барабаны -

и отступили бусурманы.

тогда считать мы стали раны,

товарищей считать.

да, были люди в наше время,

могучее, лихое племя:

богатыри - не вы.

плохая им досталась доля:

немногие вернулись с поля.

когда б на то не божья воля,

не отдали б москвы!

Почти вся музыка фридерика шопена предназначена для фортепиано (среди немногих исключений — поздняя соната для виолончеливиолончель (итальянское violoncello) — музыкальный инструмент скрипичного семейства басо-тенорового регистра. появился в 15—16 веках. классические образцы созданы итальянскими мастерами 17—18 веках: а. и н. амати, дж. гварнери, антонио страдивари. и фортепиано, посвященная другу композитора, виолончелисту о. франкомму, и полтора десятка песен на слова польских поэтов). по отзывам современников, шопен был вдохновенным импровизатором. он сочинял в процессе игры, мучительно пытаясь зафиксировать свои музыкальные идеи в нотах.  наследие шопена невелико по объему, однако воплощенный в нем художественный мир универсален. один из полюсов творчества шопена составляют юношеские виртуозные пьесы (в том числе рондо) и произведения для фортепиано с оркестром (два концерта, 1829-30, и другие), в которых он еще придерживается традиционных форм романтического пианизма «большого стиля». на другом полюсе находятся монументальная третья соната h-moll (соч. 58, 1844) и окружающие ее фантазия (1841), колыбельная (1843-44), баркарола (1845—6), третья и четвертая (1840-41, 1842), четвертое скерцо (1842), три мазурки соч. 56 (1843), три мазурки соч. 59 (1845), полонез-фантазия (1845-46), ноктюрны соч. 62 (1846) — произведения огромной выразительной силы и благородства, новаторские по форме (для позднего шопена характерна свободная трехчастная форма с длительно подготавливаемой сокращенной репризой, которая обычно переходит в сжатую коду), фактуре, гармоническому языку. между этими двумя полюсами располагаются этюды, прелюдии, ноктюрны, вальсы, мазурки, полонезы, экспромты — неизменно совершенные во всех деталях и многообразные, как сама ж