Общий характеристика творчества а. н. островского ответы

1. а. н. островский — один из наиболее ­ся представителей реалистического театра. он создал свой особый стиль, который можно назвать «те­атром островского». к этой школе принадлежат и неко­торые другие драматурги, например а. в. сухово-кобылин. жизнь островского была тесно связана с театром: в течение многих лет он плодотворно сотрудничал с ма­лым театром. его имя важно не только для ­ной, но и для театральной традиции. 2. любимый жанр островского — комедия. «соглас­но понятиям моим об изящном, считая комедию луч­шею формой к достижению нравственных целей и при­знавая в себе  способность  воспринимать жизнь пре­имущественно в этой форме, я должен был написать комедию или ничего не написать» (островский о своей первой комедии, «банкрут», она же «свои люди — со­чтемся»). комедийный элемент неизменно присутствует и в тех пьесах островского, которые не являются коме­диями. в пьесах островского  смешное  органично соче­тается с возвышенным, гротеск с патетикой, грубый комизм с высокой гражданской риторикой. 3.  в большинстве пьес островского изображается    патриархальный мир: купечество, замоскворец­кое («банкрут») и провинциальное («гроза», «беспри­данница»), чиновники («доходное место»), помещики («лес»), актеры («лес», «таланты и поклонники»).  ино­гда темой пьесы становились («кузьма минин») или даже мифологические («снегурочка») сюжеты. 4. патриархальный мир раскрывается, как правило, в двух ракурсах: социально-злободневном и фольклорно-мифологическом. в ранних пьесах островского с боль­шой симпатией показана жизнь провинциального купе­чества, сохранившего черты допетровской «старины»,  неевропеизированный  быт и уклад.  в более поздних пьесах изображаются новые тенденции в общественной жизни (например,  растущая сила власти денег) и запе­чатлевается кризис патриархального мира, чаще появля­ется тема «самодуров» и «жертв». яркий пример такой тенденции — пьеса «гроза», где фольклорно-мифологический, идеализированный взгляд на патриархальный мир («в обетованной земле живете») принадлежит кари­катурному, гротескному персонажу —  феклуше. 5. сюжеты пьес островского имеют, как правило, не­сложную  cтpyктypy, ситуации (например: молодые ищут свое счастье) и некоторые функции персонажей, нечто вроде амплуа (например: родитель, мешающий молодым воссоединиться), сохраняются от пьесы к пьесе (кабаниха в «грозе», гурмыжская в комедии «лес»).6. видимая простота языка, влияние народного лу­бочного театра и вообще фольклора (поговорки в на­званиях многих пьес и «поговорочное» звучание реплик героев) сочетается у островского с тонкой игрой психо­логических и культурных подтекстов. 7. во многих пьесах островского изображается от­дельный город (часто провинциальный) как некое кон­кретное, замкнутое и самодостаточное место, образ ко­торого мифологизируется и одновременно является воп­лощением россии. эта традиция восходит к пушкину (село горюхино), гоголю (диканька, миргород, петер­бург) и имеет множество других примеров в . сходную же роль может выполнять не город, а село или замкнутая, обособленная часть города. тако­вы города калинов в «грозе»,  бряхимов  в «беспридан­нице», село пеньки в «лесе», замоскворечье в ранних комедиях островского. 8.  во многих пьесах островского большое значение имеют сложные и многоплановые символические обра­зы («гроза», «лес» и «дорога через лес», «волки и овцы» в одноименных пьесах) и сквозные мотивы («грех», «суд» в «грозе», мотив «театра» в «лесе»).  часто такие образы и мотивы обозначены уже в названиях пьес.9. в пьесах островского особое значение имеют диа­логи героев, созданные с большим поэтическим мастер­ством (речевая индивидуализация образов героев). 10. традиции классицизма в пьесах островского про­являются в некоторой установке на дидактизм, афори­стичности высказываний героев, в наличии идеологиче­ского героя-резонера, выражающего линию автора.

Сын (это сущ. лесника (глагол двумя линиями) то что в скобках это ты должен подчеркнуть