Доклад.сценаграфия как исскуство и производство.

Сценография как этап развития «художественного оформления» спектакля. в ряде исследовательских работ термин «сценография» трактуется как определенный этап развития театрального искусства. в наиболее развернутом виде эта мысль выражена в.и. березкиным в книге «театр йозефа свободы»[1]. в ней автор выделяет в генезисе ряд этапов эволюции и последний этап — от начала века до наших дней — относит к развитию собственно сценографии. «обособление сценографии выражалось в разработке своих специфических средств выразительности, своего мате­риала — сценического пространства, времени, света, движения». и далее ав­тор пишет: «сценография утверждала себя как искусство, в хорошем смысле слова, функциональное, подчиненное общим законам сложного синтетичес­кого произведения — спектакля и рас­считанное на теснейшее взаимодейст­вие с актером, драматическим текстом, музыкой. через эту согласованность действий и раскрываются образы спек­такля».эта позиция обусловлена тем, что театр xx века требует не только включения декораций в динамику актерской игры, но и постоянного развития всей структуры сценографической образности на протяжении театрального дейст­вия. декорация в современном спек­такле не есть лишь «шекспировская надпись, переведенная на язык худо­жественной выразительности», как, на­пример, считал а.а. брянцев[2], она не просто создает место действия или, более того, пространственную среду, не только актеру найти сос­тояние своего персонажа («войти в роль»), но включается в сценический диалог с актером, зрителем.тем не менее, закрепление за термином «сценография» только этого значения приводит к недопустимым противоречиям. утверждение новых и возможностей, стоящих перед современным театральным декорационным искусством, идет в данном слу­чае за счет отрицания этой сценографической образности, например у театра с «декорационным направлением» к создании пространственной среды. в таком случае, чтобы быть последова­тельным, нужно или отрицать визуаль­ную значимость театрального образа как необходимого момента художест­венной целостности спектакля, или от­рицать всякий иной театр как истинный, определившийся в системе искусств. ни то, ни другое невозможно. ведь, во-первых, если есть пространство, где и посредством чего разворачивается те­атральное действие, то оно уже влияет на образный строй произведения (даже если театр утверждает «аптидекорацию»), и, во-вторых, театр всегда был особым, отличным от других видом ис­кусства, что подтверждается самой театра (хотя в научном освое­нии театрального искусства даже v ге­геля оно предстает еще как искусство исполнительское).иное дело, что сценография опре­деленной эпохи развития театра, с од­ной стороны, имела в контексте своей культуры только ему характерные осо­бенности (статичность и архитектурность форм в античном греческом те­атре, трехчастное деление пространст­ва сцены по вертикали или четко выра­женное деление по горизонтали в средневековом европейском театре и т. д.); с другой, — сценография данной культуры составляет момент в общей линии развития театрального искусства вообще, и в этом случае можно гово­рить о решении каждым последующим театром новых, более сложных .

ответ:

Крутой Д.п.

Горной Д.п.

Черный Им.п

Горбатом П.п

Белым Тв.п