Выразительное средство в пантомиме !

Музыка: в идеале - написана специально для спектакля. классика и советских композиторов. использование музыкальных акцентов, когда подчерки­вается какое-либо движение: музыкальных пауз. чешский театр «на забрадли» вводят в свои спектакли не только музыку, но и песенки.

 

шумы

шумовые эффекты, /акцентирующие/ действие мима.       

осуществляются партнером перед микро фоном за кулисами: звонок будильника, грохот ­щих предметов, или жужжание пчелы с включенной электробритвы. 

театральные шумы, записанные на пластинке.

 

свет:

луч «пистолета» акцентирует фигуру мима, либо одни его глаза. цветной луч усиливает атмосферу, настроение. с света отделяются друг от друга два парал­лельно  развивающихся действия на сцене (две  «пушки»). световые транспаранты для конферансных объявлений. использование света в сочетании с тюлевым экраном. особо выразительно осуществляются с его нап­лывы.     

источники света за тюлевой «стеной», постепен­но вводимые и  выводимые реостатом, позволяют добива­ться кинематографического    эффекта.

 

  нужен ли миму реквизит?  

реквизит:

в пантомимах восточного театра вводится реквизит-деталь: меч,    весло, плетка.

многофункциональное использование реквизита (у япо­нских и  среднеазиатских мимов): веер превращается то: в подзорную трубу, то во флейту, то становится щитомв боевом поединке, то книгой, то кистью, то кубкомвина; тюбетейка у изобретательного масхарабоза прев­ращается в пиалу, котел для варки лапши, в сито (асложенная трубкой в ложку), клистир. две тюбетейки,подвешанные на нитках к палке - весы, а сложенныеособым образом и укрепленные на голове, они могутпревратиться в рога или ослиные уши; у народов севера у мима постоянно присутствует атрибут - посох: весло, острога, ружье, лом. несколько посохов – в пирамиде образуют чум, а сложенные кучкой -    костер. как средство характеристики: ожерелье, кресла раз­личных стилей и пр. (указание на место действия). реквизит-декорация: проволочный реквизит – контур стойки бара,  мольберта художника, кресла, зеркала.

богатство, которое можно приумножить

живые декорации: четыре человека со склоненными кор­пусами,    покрытые зеленой скатертью, изображают стол президиума; живая    трибуна, вступающая в «конфликт» с докладчиком-болтуном; один из  участников этюда «ша­кал», встав на четвереньки, изображает нору шакала; двое, встав на корточки, изображают печной , а  третий, стоя на их спинах, - печь…

и это может служить миму

для изображения попеременно различных персонажей: маски – (у древних, используя маски, мим мог однов­ременно изображать три-четыре персонажа). например, в то время как на лице мима находилась, скажем, мас­ка старца, остальные воедино слитые части маски по­коились на затылке и темени - стоит миму сдвинуть комбинированную маску - новый тип персонажа; мгновенной трансформации армянских гусанов-мимосов специальные халаты, разрезанные вдоль попо­лам. когда актер в таком халате, надетом на правое плечо, поворачивался к зрителю, он изображал, напри­мер, богача или священнослужителя - но вот актер по­вернулся к зрителю левым плечом (на котором нет ха­лата), и он уже иной персонаж, («принцип полухалата»). ходули: аист, ; великан, беседующий с карликом-толстяком, которого изображает человек, сложившийся пополам; длинноногая женщина, юбка которой скрывает ходули.1 2 3

1. g-moll(гарм.): соль-ля-си♭-до-ре-ми♭-фа♯-соль i-ii-v-i-vi-vii♯-i: соль-ля-ре-соль-ми♭-фа♯-соль 2. м.6(i): соль-ми♭→соль-ре ум.5: фа♯-до→соль-си♭ м.3(vi): ми♭-соль♭→ре-соль t6: си♭-ре-соль s53: до-ми♭-соль d53: ре-фа(♯)-ля t64: ре-соль-си♭ 3. ч.5: соль-ре ч.4: соль-до б.6: соль-ми 4. главные трезвучия лада - тоническое(t на i), субдоминантовое (s на iv), доминантовое (d на v) tsd трезвучия в соль миноре: t53: соль-си♭-ре t6: си♭-ре-соль t64: ре-соль-си♭ s53: до-ми♭-соль s6: ми♭-соль-до s64: соль-до-ми♭ d53: ре-фа(♯)-ля d6: фа(♯)-ля-ре d64: ля-ре-фа(♯)