Как ведут себя дети кладовая солнца

Дети одинокие.мать умерла от болезни,а отец погиб на фронте.настя,как настоящая хозяйка,встает раньше солнца.так как у них осталось хозяйство,дети и этому научены.митраша же делает деревянную и глиняную посуду тем,кто просит.насте 12 лет, митраше 10.их ещё называют "золотая курочка" и " мужичек в мешочке".когда они пошли в лес за клюквой,дорога разделилась на две тропы.одна хорошая,натоптаная,а другая же слабенькая, народ по ней не ходил.вот тут то дети и поссорились.митраша решил идти по слабенькой тропе,на север,а настя по хорошей.митраша хотел идти,как их отец учил,к палестинке.настя же уверяла,что отец рассказывал сказки и надо идти по хорошей.

На пути митраши встает грозное блудово болото, уродливые старушки-елочки цепляются за мальчика, не желая пропускать его в глубь своего царства, вороны каркают, чуя близкую добычу, но мальчик смело и уверенно продолжает свой путь. только тогда, когда митрашей перестает руководить разум, а необдуманная поспешность и легкомыслие берут верх, мальчик терпит поражение и попадает в цепкие лапы трясины. но и здесь, казалось бы, в безвыходном положении побеждает именно человеческое начало, а не доброта случайно оказавшегося рядом животного. находчивость человека, его ум становятся решающей силой, которая диктует природе свою волю.  гы

Во второй половине 19  века малый театр обладал первоклассной труппой. жизнь этого театра отражала общественно-политические противоречия времени. стремление передовой части труппы сохранить авторитет «второго университета», соответствовать высокому общественному назначению наталкивалось на трудно преодолимое препятствие — репертуар. значительные произведения появлялись на сцене чаще всего в актерские бенефисы, повседневную же афишу составляли пьесы в. крылова, и. в. шпажинского и других современных писателей, строивших сюжет главным образом на событиях «любовного треугольника», взаимоотношениях в семье, ими и ограничиваясь, не выходя через них к общественным проблемам.

пьесы островского, новые возобновления «ревизора» и «горя от ума», появление в 1870— 1880-х годах героико-романтических произведений зарубежного репертуара театру сохранять высоту общественного и художественного критерия, соответствовать передовым настроениям времени, достигать серьезного воздействия на современников. в 1890-х годах начался новый спад, героико-романтические пьесы почти исчезли из реперту-ара, и театр «ушел в условную картинность и в мелодраматическую красочность» (немирович-данченко). творчески неподготовленным оказался он и к освоению новой драматической : не прозвучали на его сцене в полную силу пьесы л. толстого, к чехову театр вообще интереса не проявил и ставил лишь его водевили.в актерском искусстве малого театра существовало два направления — бытовое и романтическое. последнее развивалось неровно, рывками, вспыхивало в эпохи общественного подъема и затухало в годы реакции. бытовое развивалось стабильно, тяготея в лучших своих образцах к критической тенденции.труппа малого театра состояла из ярчайших актерских индивидуальностей.