Сочинение на тему город с темной стороны гоголь ревизор небольшое

некоторые современники гоголя считали, что драматург — по цензурным соображениям — написал аллегорию, что под видом уездного города им изображена столица империи — петербург. едва ли это так: гоголю, по складу его творческой манеры, была чужда аллегория. сила пьесы — не в иносказательных намеках, а в особом принципе отбора жизненных явлений. свой "уездный город" писатель однажды назвал "сборным городом всей темной стороны". в частности, он уделил большое внимание его устройству.

драматург считал, что в его комедии "и сцена, и место действия идеальны", хотя трудно представить себе что-либо более конкретное и более национальное, чем гоголевский город.

широта обобщения в "ревизоре" возрастала и следующей особенности творческой манеры гоголя. обычно комедиографы до гоголя противопоставляли порочным и развращенным персонажам мир настоящей, честной жизни. противопоставляли или прямо, вводя в действие так называемых добродетельных героев, или скрытно, когда присутствие этих героев чувствовалось за сценой. гоголь не сделал ни того, ни другого. мало сказать, что он отказался от идеальных, добродетельных персонажей, — драматург не оставил для них возможности существования и за сценой, вне действия комедии.

в "ревизоре" нет даже намека на то, что где-либо, в каком-либо дальнем или близком углу обширного государства жизнь протекает не так, как в городе, по иным законам и правилам. все в пьесе предстает как общепринятое. и городничий и чиновники твердо знают, что нужно делать в связи с прибытием "ревизора". нужно давать взятки, задабривать, пускать пыль в глаза. эти средства и раньше оправдывали себя, при наезде других высокопоставленных лиц; они и на этот раз. конечно, вполне могло бы случиться и так, что ревизор не взял бы. но тот, с кем случилось бы подобное, знал бы, что это просто его личное невезение. (мало ли какие бывают соображения у ревизора. например, городничий, не умея вначале найти "подход" к хлестакову, мог подумать, что тот просто набивает себе цену.) в правильности же и эффективности выбранных мер никто из чиновников не сомневается.

не сомневаются в этом и купцы, мещане — те, кто выступает в пьесе в роли обиженных и просителей. купцы жалуются "ревизору" на городничего не за то, что он берет взятки ("мы уж порядок всегда исполняем"), а за то, что он чересчур лютует в своей алчности — "не по поступкам поступает". зная "порядок", они и к "ревизору" явились с подношением.

гоголь говорил позднее, что на сценическую площадку "ревизора" "из разных углов россии исключения из правды, заблуждения и злоупотребления". но сконцентрированные в пьесе "исключения" из правил приобрели характер обыденности, нормы. словом, мы опять сталкиваемся с необычайной широтой гоголевского обобщения и снова убеждаемся, что перед нами не простой город, а "сборный".

гоголевский город живет невиданно напряженной жизнью, он взволнован необычайным событием. это событие — ожидание, прием и проводы ревизора. гоголь создает тем самым "общую" завязку пьесы, которую он сознательно противопоставлял "частной". пример частной завязки — любовная интрига, затрагивающая, самое большое, интересы нескольких людей: молодых любовников, а также их родных или слуг, (или препятствующих) соединению любящих. вот почему гоголь считал, что любовная завязка — "точный узелок на уголке платка". "ревизор" же, говоря словами драматурга, вяжется "всей своей массою в один большой, общий узел".

иначе и не могло быть в пьесе, в поле зрения которой — не семья, не дружеский круг, а целый город, да еще "сборный"!