Анализ стихотворения "с добрым утром! " с.есенин. с размером рифма тема эпитети метафра буду

Стихотворение «с добрым утром» было написано есениным в 1914 году, в самом начале его творческого пути, поэтому не отмечено ни душевным смятением, ни тоской. поэту двадцатый год, он недавно приехал в столицу из деревни, и пока в его произведениях видна лишь красота природы, понятная ему почти так же, как творцу, да ещё удаль молодости и некоторая сентиментальность. «певец родной деревни», « природы» — эти штампы основательно приклеились к сергею есенину ещё при его жизни. никому ни до, ни после него не удавалось так передать не только красоту, но и тоскливое очарование села; заставить читателя почувствовать себя там — в описываемом лесу, на берегу озерца или рядом с избой. «с добрым утром» — лирическое произведение, на полутонах описывающее рассвет — спокойное и прекрасное природное явление. стихотворение насыщено (чтобы не сказать — перенасыщено) изобразительно-выразительными средствами, в четырёх строфах уместилось столько красок, что раннее утро отчётливо видится читателю. с самого начала завораживает : «задремали звёзды золотые, задрожало зеркало затона, брезжит свет на заводи речные» — семь слов начинаются с буквы «з», и вместе с сочетанием «зж» в середине слова эти строки явственно ощущение лёгкой дрожи, ряби, пробегающей по воде. первую строфу можно полностью отнести к вступлению — автор словно бросает лёгкие краски фона на холст. если бы не название, читателю даже не было бы понятно, что речь идёт о рассвете, ни одно слово не указывает на время дня. во второй строфе — развитие сюжета, уже яснее проступает движение в природе. это обозначают несколько глаголов: «улыбнулись», «растрепали», «шелестят», «горят». однако почему происходят эти действия, снова нет прямого указания. и третья строфа — явная кульминация и одновременный финал. «заросшая крапива» описана выразительными, даже броскими словами: «обрядилась ярким перламутром», далее следует олицетворение «качаясь, шепчет шаловливо», и наконец — прямая речь, три слова, раскрывающие суть описываемого явления: «с добрым утром! » несмотря на то, что эта же фраза вынесена в название, она всё равно остаётся до некоторой степени неожиданной. это ощущение рождает сокращённая последняя строка — четыре ударных слога вместо десяти. после плавного ритмичного повествования они будто бы будят читателя, автор поставил последний энергичный мазок на холст: природа ожила, сонное настроение сию минуту развеется! стихотворение написано пятистопным ямбом, хотя при прочтении размер кажется сложным чередованию ударных и безударных стоп. каждая строка начинается с безударной, затем разбег до середины из двух ударных, и снова пауза. поэтому ритм стихотворения будто укачивает, убаюкивает, усиливая ощущение предрассветной тишины. перекрёстная рифма, наиболее часто встречающаяся у есенина, как нельзя лучше подходит к описательному стихотворению — спокойное чередование в спокойном повествовании. столь щедрое использование фигур речи может быть уместным только в лирических описаниях, и так умело использовать их могли немногие поэты. эпитеты «золотые», «серебряные», «шёлковые» характеризуют природную красоту как драгоценную, а олицетворения «звёзды задремали», «берёзки улыбнулись», «крапива шепчет» делают всё вокруг живым, ничуть не менее, чем человек. этим штрихам природа предстаёт перед читателем необыкновенно прекрасной, величественной и вместе с тем близкой, понятной. берёзки описаны словно подружки, деревенские девчонки, и «шаловливая» крапива тоже простыми и знакомыми словами. метафоры исключительно точны и выразительны: «зеркало затона» сразу рисует замершую водную гладь с отражением неба; «сетка небосклона», которую «румянит свет» — россыпь розовых перистых облачков на востоке. после прочтения стихотворения остаётся чувство, будто автор не только нарисовал перед читателем совершенную картину, но и заставил его побывать там, проникнуться предрассветной тишиной и благодатным покоем. и название «с добрым утром! », повторённое в финале, призывает к добру и наполняет душу предвкушением радости. это лучшее послевкусие, которое может оставить произведение.

Нет ,она такая прекрастная