Описание природы в рассказе тургенева "бежин луг" с цитатами

в рассказе и.с. тургенева «бежин луг» природа является источником вдохновения, тайны для взрослых и детей, но это не единственная ее роль.

рассказ начинается с описания июльского дня, с утренней зари и до вечерней звезды проходит этот день перед нами. тургенев часто говорил, что природа говорит на своем языке, только голоса у нее нет. автор рассказа дает ей возможность поговорить с нами: разговор ведут пищащие летучие мыши, шорох крыльев ястребков, крики перепелов, звуки шагов, плеск рыбы, шум тростника, какой-то «зверок слабо и жалобно пискнул между корней». на смену реальным звукам дня и ночи приходят звуки таинственные, атмосферу сказочности: «казалось, кто-то долго, долго прокричал под самым небосклоном, кто-то другой как будто отозвался ему в лесу тонким, острым хохотом, и слабый, шипящий свист промчался по реке».

каждый фрагмент пейзажа – художественное полотно: облака подобны островам, разбросанным по реке, которая обтекает их прозрачными рукавами ровной синевы.

наверное, у горизонта река земная и река небесная сходятся.

природа в произведении не только фон, но и герой, сопереживающий, отражающий чувства других героев рассказа. охотник заблудился, занервничал – и его охватила неприятная сырость, дороги не стало, кусты «какие-то некошеные», мрак «угрюмый», камни как будто сползлись в лощину «для тайного совещания». но вот он нашел ночлег и успокоился около костра, теперь «картина была чудесная». природа оживает в рассказах , они населяют ее живыми существами: на фабрике живет домовой, в лесу – леший и русалка, в реке – водяной. непонятное они объясняют понятным через сравнения (русалка беленькая, «как пескарь», голос у нее жалобный, «как у жабы») и через простые толкования сложных вещей (гаврила заснул, ермил был пьяный), хотя простое не вызывает у них интереса. природа как бы сама участвует в диалоге с . поговорили про русалок – кто-то захохотал, заговорили про барашков и покойников – собаки залаяли. камни, реки, деревья, животные – все вокруг живое для , все вызывает страх и восхищение. не все суеверны, но даже реалист павел слышит голос утонувшего васи и верит в водяного.

вместе с охотником и из рассказа «бежин луг» мы видим, слышим, разговариваем с природой, понимаем, как и почему когда-то предки «населили» природу духами.

а. п. чехов разрабатывал в ранний период своего творчества малые жанры: шутливую сценку, коротенький рассказ, шутку, фельетон, часто строя произведение на анекдотическом случае. перед ним стояла в маленьком объеме произведения, с небольшим количеством персонажей, дать общую картину через частные детали.

художественная деталь — это одно из средств создания художественного образа, которое представить изображаемую автором картину, предмет или характер в неповторимой индивидуальности. она может воспроизводить черты внешности, детали одежды, обстановки, переживания или поступка.

рассказ чехова «хамелеон» начинается с завязки, которая предельно проста: обычный житейский случай — борзой щенок укусил за палец «золотых дел мастера хрюкина» — дает начало развитию действия. главное в этом рассказе — диалог и отдельные реплики из толпы, а описание сведено к минимуму. оно носит характер авторских ремарок (полицейский надзиратель — «в новой шинели», пострадавший — «человек в ситцевой крахмальной рубашке и расстегнутой жилетке», виновник скандала — «белый борзой щенок с острой мордой и желтым пятном на спине»).

в рассказе «хамелеон» нет ничего случайного. каждое слово, каждая подробность необходимы для более точного описания и выражения мысли автора. в этом произведении такими деталями являются, например, шинель полицейского надзирателя очумело-ва, узелок в его руке, решето конфискованного крыжовника, окровавленный палец потерпевшего хрюкина. художественная деталь дает возможность наглядно представить того же очумелова в его новой шинели, которую он то снимает, то надевает вновь на протяжении рассказа несколько раз, то запахивается в нее. эта деталь подчеркивает, как меняется поведение полицейского надзирателя в зависимости от обстоятельств. голос из толпы сообщает, что собака, «кажись», генеральская, и очумелова бросает то в жар, то в холод от такой новости: «сними-ка, елдырин, с меня ужас, как жарко! »; «надень-ка, брат елдырин, на меня что-то ветром »

деталь, в том числе и повторяющуюся, используют многие художники, однако у чехова она встречается чаще, чем у кого-либо. одной такой деталью в рассказе чехов раскрывает сущность характера очумелова: полицейский надзиратель — «хамелеон»,воплощение готовности пресмыкаться перед высшими и помыкать низшими, подличать, выслуживаться, «менять свою окраску» в зависимости от обстоятельств. «ты, хрюкин, пострадал и дела этого так не а собаку истребить ». а через несколько минут ситуация изменилась, и очумелов уже кричит: «собака — нежная а ты, болван, опусти руку! нечего свой дурацкий палец выставлять! сам виноват! »

мастерство чехова в том и заключается, что он умел отобрать материал, насытить небольшое произведение большим содержанием, выделить существенную деталь, важную для характеристики персонажа или предмета. точная и емкая художественная деталь, созданная творческим воображением автора, направляет воображение читателя. чехов придавал детали большое значение, считал, что она «возбуждает самостоятельную критическую мысль читателя», который о многом должен догадываться.