Напишите сочинение-описание по портрету н.в. неврева молодой женщины в черном бархатном платье

Вархангельском дворце хранится портрет молодой девушки м. в. кочубей работы известной французской портретистки виже-лебрен. на фоне деревьев парка, тяжелого полога и мраморного бюста представлена девушка в античной тунике с небрежно повязанными лентой кудрями. возведя очи, она взирает на мраморное изображение своего знаменитого отца. французская художница словно вкладывает в уста своей модели патетический возглас. в более позднем карандашном портрете н. в. кочубей кипренского (третьяковская галерея) поворот фигуры становится выражением душевного порыва. девушка сидит в кресле, в платье с высокой талией; развязанным тесемкам ворота и гладко зачесанным волосам с одной непокорно выбившейся прядью облик ее получает оттенок простоты и естественности. вместе с тем в нем нет ничего буднично серого, он светится внутренней грацией и чистосердечием. глядя на портреты светских красавиц т. лоуренса и других прославленных портретистов того времени и сравнивая их с созданиями нашего кипренского, хочется сказать словами баратынского: „им дали чувственность, а чувство дали нам". правда, мастера в своих женских портретах неустанно стремились запечатлеть жизнь человеческого чувства, мечты и настроения. примером „портрета настроения" может служить портрет графини фон гумбольдт работы вильгельма шадова. но этот портрет — скорее идеальный образ романтической лю-цинды, чем портрет живой индивидуальности. не в силах передать в самой фигуре весь строй человеческих чувств, мастер перегружает портрет атрибутами. кипренский нашел задушевность, не уводя своих героинь из реальной жизни. в мастерстве портретного рисунка энгру принадлежит пальма первенства. но даже в самых интимных портретах французского мастера, как, например, в карандашном рисунке его жены, есть доля сдержанности и замкнутости, которая составляет существенную черту всех его портретных образов. из тонких, как паутинки, и как бы небрежно набросанных линий возникают живые и выразительные лица. они то улыбаются, то внимательно всматриваются, но во взглядах их всегда есть что-то недоверчивое и настороженное. даже в тех случаях, когда можно поверить их природному добродушию и богатству внутренней жизни, хочется думать, что перед их глазами прошла та „человеческая комедия", в которой побеждает тот, кто умеет прятать порывы души.

Вархангельском дворце хранится портрет молодой девушки м. в. кочубей работы известной французской портретистки виже-лебрен. на фоне деревьев парка, тяжелого полога и мраморного бюста представлена девушка в античной тунике с небрежно повязанными лентой кудрями. возведя очи, она взирает на мраморное изображение своего знаменитого отца. французская художница словно вкладывает в уста своей модели патетический возглас. в более позднем карандашном портрете н. в. кочубей кипренского (третьяковская галерея) поворот фигуры становится выражением душевного порыва. девушка сидит в кресле, в платье с высокой талией; развязанным тесемкам ворота и гладко зачесанным волосам с одной непокорно выбившейся прядью облик ее получает оттенок простоты и естественности. вместе с тем в нем нет ничего буднично серого, он светится внутренней грацией и чистосердечием. глядя на портреты светских красавиц т. лоуренса и других прославленных портретистов того времени и сравнивая их с созданиями нашего кипренского, хочется сказать словами баратынского: „им дали чувственность, а чувство дали нам".  правда, мастера в своих женских портретах неустанно стремились запечатлеть жизнь человеческого чувства, мечты и настроения. примером „портрета настроения" может служить портрет графини фон гумбольдт работы вильгельма шадова. но этот портрет — скорее идеальный образ романтической лю-цинды, чем портрет живой индивидуальности. не в силах передать в самой фигуре весь строй человеческих чувств, мастер перегружает портрет атрибутами. кипренский нашел задушевность, не уводя своих героинь из реальной жизни.  в мастерстве портретного рисунка энгру принадлежит пальма первенства. но даже в самых интимных портретах французского мастера, как, например, в карандашном рисунке его жены, есть доля сдержанности и замкнутости, которая составляет существенную черту всех его портретных образов. из тонких, как паутинки, и как бы небрежно набросанных линий возникают живые и выразительные лица. они то улыбаются, то внимательно всматриваются, но во взглядах их всегда есть что-то недоверчивое и настороженное. даже в тех случаях, когда можно поверить их природному добродушию и богатству внутренней жизни, хочется думать, что перед их глазами прошла та „человеческая комедия", в которой побеждает тот, кто умеет прятать порывы души.

ответ: Мать тревожно с сына, что случилось

Объяснение: