Музыкальный анализ . вальса " сказки венского леса" и.штраус

«сказки венского леса»—прообраз венской весны, властно вступающей в свои права; это сотни журча­щих ручьев, стаи ласточек, возвращающихся из дальних стран строить гнезда под обжитыми старыми крышами; это радость природы и че­ловек, жадно вдыхающий весенние запахи; это весе­лые толпы горожан, направляющиеся после зимних холодов на первую загородную прогулку; это их танцы и песни, в которые вплетаются и пение птиц, и шелест молодой листвы, и теплый весенний ветер. на зеленой поляне под сенью вековых дубов весело танцуют влюб­ленные пары. звенит радостный смех, острая шутка, льется молодое искрящееся вино. из старого кабачка доносятся негромкие танцевальные наигрыши. насту­пает вечер. пора возвращаться в город. вечер такой теплый, благоухающий, хочется его продлить хотя бы на несколько мгновений. то тут, то там опять звучит музыка, опять возникают танцы, но наступающая тем­нота прекращает их. ночь входит в свои права.

большое распространение получили и такие его вальсы, как «жизнь артиста», «вино, женщина, песня», «венская кровь», «1001 ночь» (из оперетты «индиго»), «розы юга» (из оперет­ты «кружевной платок королевы»), «императорский вальс» и многое другое. популярны и другие танцы штрауса — польки («тик так», «пиццикато» — вместе с братом йозефом), кадрили, га­лопы, а также «вечное движение», «персидский марш» и другие. во время революции 1848 штраус отразил свои настроения в вальсах «песни свободы», «песня баррикад», «звуки единства», в «революционном марше» и других. свои впечатле­ния от пребывания в россии штраус выразил в вальсе «проща­ние с петербургом», вальсе-фантазии « деревня», польках «воспоминание о павловске» и «нева», «петер­бургской кадрили» и других танцах.

в 1870 начинается новый период творческой деятель­ности штрауса: он обращается к жанру оперетты. его первая оперетта «веселые венские женщины» не увидела света, а третья оперетта штрауса — одно из его самых блестящих произведений «летучая мышь» — была холодно принята той самой венской публикой, которая боготворила штрауса за вальсы. неуспех оперетты один из критиков объяснял тем, что в «летучей мыши», написанной по французской бытовой комедии а. мельяка и л. галеви, либреттистов оперетт ж. оффенбаха и оперы «кармен» ж. бизе, не было никаких экзотических принцев, венгерских магнатов, парижской богемы, то есть всего того, к чему привыкли зрители. лишь после сенсационного успеха «летучей мыши» в других странах эта оперетта, снова поставленная в вене, была достойно оценена зрителями.

к лучшим образцам венской классической оперетты от­носится также и «цыганский барон» (пост. 1885), написан­ный по повести знаменитого венгерского писателя м. иокая «саффи». эти оперетты совершенно затмили произведения царствовавшего на венской сцене оффенбаха. среди других оперетт штрауса выделяются «веселая война» (пост. 1881) и «ночь в венеции» (пост. 1883; в 1925 переработана э. кшенеком). другие же его оперетты не удержались на сцене; не и многочисленные переделки и новые тексты. неудача их объясняется в основном слабостью либретто и тем, что сам композитор недооценивал значение драматургии спектак­ля.

наряду с ф. 3уппе и к. миллекером штраус является ро­доначальником венской классической оперетты. (лучшие произведения зуппе и миллекера «боккаччо» и «нищий студент» написаны после «летучей мыши».) но произведения штрауса дали но­вое направление этому жанру — танцевальной оперетте. подобно тому как все оркестровые пьесы штрауса написаны в танцевальных ритмах, так и его оперетты зиждутся на танцевальной ритмике. вальс, полька, чардаш, галоп господствуют в его опереттах. но зато в опереттах штрауса полностью отсутствуют элементы сатиры, чем так блистал оффенбах. дальнейшее развитие венской танцевальной оперетты связано с именами компози­торов этого жанра ф. легара и и. кальмана. « штраусу, — писал кальман, — оперетта стала легкой, жизне­радостной, остроумной, нарядно приодетой и ярко зву­чащей музыкальной комедией»

, оптимистическую музыку штрауса высоко ценили вагнер, брамс, берлиоз, лист и другие ­щиеся музыканты. р. шуман писал: «две вещи на земле трудны: во-первых, добиться славы, во-вторых, ее удержать. только подлинным мастерам это удается: от бетховена до штрауса, каждому в своем роде». многие мотивы вальсов штрауса, песен из его оперетт превратились в австрийские народные мелодии.

в 1880-х гг. «летучая мышь» и «цыганский барон» были поставлены на сцене, и в конце 19 в «цыган­ский барон» стал самой популярной опереттой в россии после «прекрасной елены» на советской сцене и эстра­де музыка штрауса получила особое распространение с конца 30 х гг. после появления на экранах фильма «большой вальс».

по мотивам штрауса написана оперетта а. мюллера «вен­ская кровь». на советской сцене идут «штраусиана» и «голубой дунай», построенные на мелодиях штрауса. об­работки его вальсов для фортепиано делали брамс, годовский, таузиг, грюнфельд и другие.

  .