Плагальные и автентические обороты от ре

се, что мы писали в статье  о гармонии  - это здорово, но многие способы построения, например когда играем без субдоминанты или без доминанты имеют свои названия. аккордовые связи, которыми мы пользуемся называются еще  гармоническими оборотами. с некоторыми из них мы и познакомимся в данной статье.

итак, давайте разложим все, что мы знаем (а может еще и не знаем) "по полочкам".

мы рассмотрели уже способ когда играют по схеме: t-s-d, этот вариант называют  полным гармоническим оборотом  или когда мы используем и субдоминанту и доминанту. еще мы говорили, что субдоминанты может и не быть - тогда гармония у нас состоит из тоники и доминанты (или t-d). такой вариант называют  автентическим оборотом.

однако, у нас есть и еще вариант "выбросить" из полного оборота доминанту оставив только тонику и субдоминанту, в этом случае то, что у нас получилось будет называться  плагальным оборотом. получается полный = автентический + плагальный.

композиторы иногда используют еще один вариант, когда аккорд тоники заменяется на аккорд из параллельной тональности, например в случае если тоника у нас аккорд g мы берем вместо него параллельный ему em. по-другому мы заменяем аккорд первой ступени на аккорд от шестой (если руководствоваться  диатонической шкалой). такой вариант возвращения не в тонику, а в родственный аккорд шестой ступени называется  прерванным оборотом.

все три описанных выше способа мы можем и должны использовать в построении аккомпанемента, это сделает наше звучание интереснее.

давайте конкретно посмотрим как мы можем использовать обороты описанные выше. допустим, при использовании плагального оборота, если мы находимся в тональности ре-мажор, музыка у нас начнется на аккорд d, продолжится соль-мажором (g). а дальше всё заново (то есть после субдоминанты g мы вновь переходим в тонику d):

при использовании оборота автентического мы будем играть, используя только аккорды ре-мажор и ля-семь:

так, эти две последовательности (плагальный и автентический) можно скомбинировать, сыграв вот так:

после можем и полный гармонический оборот добавить. и после этого вернуться не в тонику ре-мажор в самом конце, а в параллельный ему аккорд от шестой ступени (bm):

возвращение не в исходный аккорд, а в си-минор означает, что мы воспользовались еще и прерванным оборотом. вот так на конкретном примере одной тональности мы и можем воспользоваться всеми описанными выше приемами. так, у нас получилась более интересная гармония.