Анализ произведения пиковая у пушктна и опера у чайковского

вторая болдинская осень вдохновила пушкина на создание нескольких прозаических произведений. среди них – «пиковая ». с тремя картами стала известна александру сергеевичу от молодого князя голицына. в 1828 году он рассказал поэту о своей бабушке, которая в молодости блистала в парижском обществе и сильно проигралась. известный и оккультист граф сен-жермен княгине, открыв ей тайну трех карт. женщина воспользовалась запретной информацией и смогла отыграться. эта и послужила основой произведения, написанного пушкиным в октябре – ноябре 1833 года.

«пиковую » принято считать повестью. но многие критики, в том числе и белинский, настаивали на том, что по компактности повествования, одной сюжетной линии, а также ограниченном количестве героев – это рассказ.

сложно определить и жанр произведения. в «пиковой » есть элементы фантастики, характерные приметы готического стиля: тайна, старинный дом, роковое совпадение, похороны, таинственные шаги, привидение. в то же время мистика здесь субъективна, если взглянуть на события с точки зрения одержимости германна, которая приводит его к сумасшествию. ведь все фантастические фрагменты описаны исключительно через его восприятие: взгляд покойницы в гробу, появление мертвой графини, подмигивание пиковой . если все мистические эпизоды «списать» на болезненное состояние героя, то «пиковая » будет вполне реалистичной повестью на тему «преступления и наказания».

произведение состоит из шести частей и краткого заключения. каждую часть предваряет эпиграф, который читателю понять точку зрения автора, настраивает на определенное восприятие. композиционно первая часть представляет собой завязку сюжета, в третьей наступает кульминация – сцена смерти графини, в шестой части происходит развязка.

в «пиковой » пушкин часто использует неожиданные, случайные повороты событий, которые интригуют читателя, повествованию сюжетную остроту. случайно германн оказывается у дома графини и видит лизу. неожиданно он вручает девушке письмо. в роковую ночь германн отправляется не к лизе, а в покои графини. смерть старухи также становится неожиданной для героя, как и ее мистический ночной визит. не ожидает германн и «предательства» со стороны заветных карт, когда вместо туза выпадает . внезапным для читателя оказывается краткое заключение: сумасшествие героя, женитьба томского, замужество лизы.

основные персонажи «пиковой » принадлежат к разным поколениям, имеют свой статус в обществе. старая графиня анна федотовна богата и живет прошлым. одевается она старомодно, ездит на , где спокойно сидит в углу и здоровается с гостями. ее повседневное развлечение – донимать капризами бедную воспитанницу лизу. анна федотовна – холодная, властная и эгоистичная. мольбы и уговоры германна не производят на нее никакого впечатления. оживляется она только от страха или воспоминаний.

пушкин тонко использует в повести контраст: аристократический xviii век, где правят законы чести, и век xix, в котором уже властвуют деньги. германн – человек новой эпохи. стремление разбогатеть любой ценой приводит его к трагическому финалу. в разговоре с лизой томский характеризует главного героя такими словами: «у него профиль наполеона, а душа мефистофеля». сам германн больше всего ценит покой и независимость. для этого ему и необходим солидный капитал.

стоит обратить внимание, что германн вовсе не беден, ведь он ставит на кон 47 тысяч рублей. расчет, умеренность и трудолюбие называет герой своими «верными картами», которые непременно выиграют и вознесут его на самый верх социальной лестницы. желая разбогатеть, германн движется к своей цели с несгибаемым упорством. в душе он – страстный игрок, но берет карты в руки с большой осторожностью, ужасно боясь проиграть.

лиза выглядит жертвой трагедии, но бедная девушка не так уж безвинна. ради денег она терпит причуды злой старухи, а германна рассматривает с точки зрения своей выгоды. лиза стремится удачно выйти замуж и резко повысить положение в обществе. она близка германну по духу, а искренность ее чувств вызывает сомнение. не случайно в конце повести пушкин сообщает, что в доме лизы живет бедная воспитанница. не стала ли благополучная лизавета такой же мучительницей для другой бедной девушки, какой была для нее графиня? пушкин практически уверен, что зло порождает зло.

«пиковая » была опубликована в журнале «библиотека для чтения» в 1834 году и сразу приобрела огромную популярность. это одно из первых произведений , которое имело большой успех в европе. «пиковую » много раз переводили на иностранные языки классики европейской . к примеру, автором французского перевода был проспер мериме.

Имя александра порфирьевича бородина блистает в музыки. его опера «князь игорь» (краткое содержание которой рассматривается в статье) получила широкое признание. до сих пор она ставится на оперной сцене. ее постановки воспринимаются публикой с большим успехом. арии, каватины и др. часто исполняются как отдельные номера в концертах классической музыки. а. п. бородин. «князь игорь» александр порфирьевич бородин – великий композитор 19 века, ученый-. его имя занимает достойное место в музыкальной культуры. известный критик в. стасов отмечал, что композитору равносильно подвластны разные жанры: опера, симфония, романс. гениальный музыкант, талантливый ученый имел и дарование.                                                                                 опера «князь игорь» бородина – замечательное творение композитора. сам он отмечал, что его опера по направлению ближе к «руслану и людмиле» глинки, нежели чем к «каменному гостю» даргомыжского. по предложению в. стасова в качестве сюжета он избрал «слово о полку игореве». для того чтобы лучше прочувствовать дух старины, александр порфирьевич отправился в сторону путивля (под курском). там он тщательно изучал старинные повести, летописи, различные исследования о половцах, музыку их предков, эпические песни и былины. либретто оперы «князь игорь» писал сам композитор параллельно с сочинением музыки. он старался делать акцент на народно-эпических чертах, нежели чем на политических фактах первоисточника. в итоге он смог приблизить образ игоря к былинным богатырям. идею создания оперы, на удивление самого композитора, поддержали все члены «могучей кучки». в том числе м. п. мусоргский (реалист и ультра-новатор) и н. а. римский-корсаков ( музыкальных традиций).                                                                                   опера «князь игорь» бородина создавалась на протяжении восемнадцати лет. она была прервана внезапной смертью александра порфирьевича. завершили произведение глазунов и римский-корсаков. на основе имеющихся материалов композитора они написали партитуру, обработали ряд эпизодов и неоконченных сцен. премьера оперы состоялась в петербурге в 1890 году.