Инструменты которые могли звучать в средневековые времена. ❤❤❤❤❤❤

клавишные инструменты существовали ещё в  средние века.  орган  — один из древнейших инструментов  — самый старый из них. клавиши у органа были широкими и нажимали их кулаками, они пришли на смену большим рычагам, введенным в  xi векевзамен неудобных ручных задвижек. в начале  xvi века  широкие клавиши были заменены более удобными  — узкими, с которых играют и сейчас. тем самым орган стал клавишным духовым инструментом.

первый струнный клавишный инструмент  —  клавикорд. он появился в позднее средневековье, хотя никто не знает, когда именно. клавикорд имел устройство, похожее на устройство современного фортепиано. однако его звук был слишком мягким и тихим для того, чтобы на нём можно было играть перед большим количеством слушателей. клавикорд, будучи намного меньше по размеру и проще, чем его родственник  клавесин, был достаточно популярным инструментом музицирования, и его наверняка можно было найти в домах композиторов эпохи барокко, включая  баха.

клавикорд  являлся одним из самых чутких и отзывчивых клавишных инструментов своей эпохи, эпохи  барокко. при нажатии на клавишу, маленький медный квадратик под названием «тангент» ударял струну и, упираясь в неё, как бы разделял её на две части  — одна из которых являлась звучащей, а другая заглушалась лентой из войлока, протянутой вдоль струн. при отпускании клавиши тангент возвращался в исходное положение, колебания переходили на всю струну и мгновенно заглушались за счет той её части, которая была заглушена войлоком. у клавикорда было по одной струне на каждую клавишу, или по две  — такой клавикорд называется «связанный». будучи весьма тихим инструментом, клавикорд все же позволял делать  крещендо  и  диминуэндо.

другой клавишный инструмент  —  клавесин  — скорее всего был изобретен в италии в  xv веке. клавесины бывают с одним или двумя (реже с тремя) мануалами, а звук в них извлекается защипыванием струны плектром из птичьего пера (наподобие  медиатора) при нажатии клавиши. струны клавесина расположены параллельно клавишам, как у современного  рояля, а не перпендикулярно, как у клавикорда и современного  пианино. звук концертного клавесина  — довольно резкий, но слишком слабый для исполнения музыки в больших залах, поэтому в пьесы для клавесина композиторы вставляли множество мелизмов (украшений) для того, чтобы длинные ноты могли звучать достаточно протяженно. клавесин использовался также для аккомпанемента к светским песням, в  камерной музыке  и для исполнения партии цифрованного баса в оркестре.

существуют также музыкальные инструменты, которые являются разновидностью клавесина по сходству с ним в звукоизвлечении, но отличные от него по конструкции:   спинет,  мюзелар  и  вёрджинел  — это небольшие клавесины с одной клавиатурой (реже с двумя) диапазоном в четыре октавы. поскольку клавесины предназначались преимущественно для музицирования, то они, как правило, были искусно декорированы и поэтому могли украшать собой обстановку.

на рубеже xviii века композиторы и музыканты стали остро ощущать потребность в новом клавишном инструменте, который не уступал бы по выразительности скрипке. более того, был необходим инструмент с большим динамическим диапазоном, способным на громовое фортиссимо, нежнейшее пианиссимо и тончайшие динамические переходы.

эти мечты стали реальностью, когда в  1709 году  итальянец бартоломео кристофори, занимавшийся конструированием музыкальных инструментов для семейства медичи, изобрел первое  фортепиано. он назвал своё изобретение «gravicembalo col piano e forte», что означает «клавишный инструмент, играющий тихо и громко». это название затем было сокращено, и появилось слово «фортепиано». несколько позже подобные инструменты были созданы учителем музыки из германии кристофором готлибом шретером (1717  г.) и французом жаном мариусом (1716 

устройство звукоизвлечения у  фортепиано  кристофори состояло из клавиши, войлочного молоточка и специального механизма для возвращения молоточка. у такого фортепиано не было ни демпферов, ни педалей. удар по клавише заставлял молоток ударять по струне, вызывая её вибрацию, совсем не похожую на вибрацию струн у клавесина или клавикорда. возвращатель позволял молоточку идти назад, а не оставаться прижатым к струне, что заглушало бы вибрацию струны. позднее была изобретена двойная репетиция, позволившая молоточку опускаться наполовину, что в исполнении трелей и быстро повторяющихся нот (в частности,  тремоло  и других  мелизмов).