Образ земли на страницах "слово о полку игореве"

  «слово о полку игореве» - великолепный памятник . участившиеся половецкие набеги в 12 веке на русь вынудили князя игоря святославича в союзе с его братом всеволодом, сыном владимиром и племянником святославом ольговичем двинуться на врага. события этого похода и легли в основу «слова…».          это произведение необычайного художественного совершенства, глубоко народное и глубоко гуманное. в нем мы слышим страстный призыв гениального поэта и верного сына своей родины объединить ее живые силы с целью защиты от врага.          в «слове…» все проникнуто чувством любви к родине. неведомый автор гордится ее величием и славой, скорбит о ее страданиях. это произведение полно благородных чувств и мыслей. в нем радуются и горюют, укоряют и негодуют, плачут и веселятся. автор владеет всем богатством изобразительных средств речи. «слово…» исполнено жизни, переливается красками, наполнено звуками. поэт воспевает свет солнца, блеск молний, пение птиц, зеленые просторы, синее море, серебряные берега:         долго длится ночь. но засветился          утренними зорями восток.          уж туман под полем заклубился,          говор галок в роще пробудился,          соловьиный щекот приумолк.        с большой любовью рисует автор природу, показывает ее как живую, мыслящую, и предостерегающую:           и взыграло море. сквозь туман          вихрь промчался к северу родному -          сам господь из половецких стран          князю путь указывает к дому.          ночь прошла, и кровяные зори          возвещают бедствие с утра.          туча надвигается от моря          на четыре княжеских матра.        автор показывает нам, что от войн страдает вся земля:         стонет, братья, киев над горою,          тяжела чернигову напасть,          и печаль обильною рекою          по селеньям разлилась.        образ земли можно назвать главным для выражения основной мысли произведения.          «слово о полку игореве» является недосягаемым образцом поэтической повести, в которой органически слиты высокий лиризм и чувства гражданина. его призыв к единству, к защите отечества находит себе отклик и в нашу эпоху. может быть, поэтому именно в наши дни это гениальное произведение нашло себе должную оценку.

Толстой: Война и мько одну женщину и что эта женщина никогда не может принадлежать ему. Пьер говорит, что «любил эту женщину с самых юных лет, но не смел думать о ней, потому что она была слишком молода, а он был незаконный сын без имени. Потом, когда он получил имя и богатство, он не смел думать о ней, потому что слишком любил ее, слишком высоко ставил над всем миром и потому, тем более, над самим собой». Француз не понимает, называет это платоническим чувством, но более всего из рассказа Пьера капитана поражает то, что Пьер был очень богат, что он имел два дворца в Москве, что он бросил все и не уехал из Москвы, а остался в городе, скрывая свое имя и звание. Ночью Пьер с французом выходят на улицу, Пьер видит окружающие его красоту и спокойствие, но внезапно вспоминает о своем намерении убить Наполеона, ему становится нехорошо, он идет в дом и через некоторое время засыпает. Обоз Ростовых доезжает до Мытищ. Ночью люди замечают над Москвой зарево пожара. На графа, Наташу и графиню это производит ужасное впечатление, графиня плачет. Наташа уже знает о том, что князь Андрей находится здесь. Еще с утра, когда ей сказали про рану и присутствие князя Андрея, она решила, что должна увидеть его. Ночью, когда родители засыпают, Наташа выходит из комнаты и в страхе перед тем, какого князя Андрея она увидит — изуродованного, недвижимого, — идет туда, где располагайся раненые. Наташа находит кровать князя Андрея, встает перед ней на колени, и Андрей протягивает ей руку. С того момента, как Болконский получил ранение семь дней, на протяжении которых он почти постоянно пребывал в бес памятстве. На седьмой день ему становится лучше, но доктор отмечает это с некоторым неудовольствием, потому что он знает, что при ране князя Андрея выжить нельзя и что если он не умрет теперь, то умрет несколько позже, но с еще большими мучениями Андрей спрашивает у Тимохина, майора его полка, который также ранен, нельзя ли достать Евангелие, затем снова впадает в беспамятство и лишь повторяет, чтобы ему дали Евангелие. Доктор удивляется, как князь Андрей терпит, потому что знает — боль должна быть ужасной. В промежутках между беспамятством Андрей размышляет о своей жизни, понимает, что «ему открылось новое счастье, неотъемлемое от человека... счастье, находящееся вне материальных сил, вне материальных внешних влияний на человека, счастье одной души, счастье любви. Понять его может всякий человек, но сознать и предписать его мог только один бог». Князь Андрей понимает, что «это не та любовь, которая любит за что-нибудь, для чего-нибудь или почему-нибудь, но та любовь, которую он испытал в первый раз, когда, умирая, увидал своего врага (Анатоля) и все-таки полюбил его». Он понимает, что истинная любовь — это любить все окружающее, все живое, любить бога во всех проявлениях. «Любить человека дорогого можно человеческой любовью; но только врага можно любить любовью божеской». Он вспомнил Наташу и «в первый раз понял всю жестокость своего отказа, увидел жестокость своего разрыва с ней». В этот момент князь Андрей видит Наташу, которая подходит к нему, понимает, что это настоящая, живая Наташа. Она просит простить ее, Андрей отвечает, что любит ее. «С этого дня, во время всего дальнейшего путешествия Ростовых, на всех отдыхах и ночлегах, Наташа не отходила от раненого Болконского, и доктор должен был признаться, что он не ожидал от девицы ни такой твердости, ни такого искусства ходить за раненым». Пьер просыпается в своем доме, вспоминает о своем намерении, берет пистолет и уходит из дома. По Москве полыхает пожар. На дороге ему попадается какая-то женщина с несколькими детьми, которая, рыдая, кричит, что младшую дочку оставили в горящем доме. Ее муж-чиновник не знает, что предпринять. Пьер вызывается Девушка-служанка отводит Пьера к горящему дому. Рядом французы мародерствуют, взламывают двери, отнимают у жителей добро. К дому подойти невозможно — он весь охвачен пламенем. Пьер спрашивает о ребенке у французов, те его отводят к скамейке, под которой лежит девочка лет трех. Пьер хватает ее и бежит к тому месту, где оставил чиновника с женой, но тех уже нет. Пьер пытается спрашивать о них окружающих, но

Источник: https://www.bibliofond.ru/view.aspx?id=74058#text

© Библиофондир. Том 3 Часть 1 С конца 1811 года началось